Datumen angående byggnadsarbeten som startades av Bernabò Visconti Lord of Bergamo och slutfördes av sin son Rodolfo för byggandet av det stora Visconti -kontoret i Bergamo i Citadel eller Fides -signatur är kända.Ärkebiskopen Giovanni dog 1354, Dominion av Visconti -hertigdömet överförde till sina barnbarn Matteo, Galeazzo och Bernabò.De tre bröderna tilldelades de uppdelade territorierna i alla stora ägodelar som omfamnade Emilia, en del av Piemonte och Lombardiet och rörde området från Bergamo till Garda till Bernabò och från Camonica Valley till Cremona.
Bernabòs lordskap på Bergamo startades omedelbart med en dominanshandling som ville bli en symbol för makt eller ännu mer av arrogans.För stadens säkerhet gentemot de yttre fienderna var försvaret från de två stora fästningarna redan tillräckligt, fästningen som uppfördes av Giovanni kung av Böhmen tjugo år tidigare (från 1331 till 1336) och slottet S. Vigilio.Och det var faktiskt för den personliga säkerheten som Bernabò, förespråkare för Ghibelline -delen (han gav också sin dotter i en höft till en suardi) och som redan under det första året hade utövat förtryck mot familjer i Rivola, Colleoni, Bonghi och destruktiva åtgärder mot Castelli 1355 av Guelph -familjer började han bygga detta stora arbete, invadera och förstöra La Crotta -familjens huvudkontor som ockuperade den nuvarande sträckan mot Colle Open.Denna enorma byggnad, som också omfamnade det nuvarande seminariet, genomgick förändringar under århundradena så radikala för att ha helt tappat sin primitiva karaktär och under århundraden där det var kontoret och hemmet för kaptenen Veneto och ännu mer under årtionden av 1800 -talet där det var huvudkontoret för I. R. Österrikisk prefektur.Den totala yttre gipsningen av Maggiore Torre är av de dagar som ger tillgång till gården genom portalen som överträffades av en sjuttonde -århundrade venetiansk balkong med den stora frisen av biceps örnen som i utrymmet mellan klockan och balkongen pålagt på balkningen på The STOR Permanent tecken på den avlägsna utländska dominansen.Innan dess, emellertid, när gipsen redan hade gått över stenen som sågs av det forntida fortet (Venedig hade påtvingat ett dekret av 1455 att de synliga resterna av de medeltida kämpar, väggar, torn, slott, antingen förstördes eller förändrades i deras Aspekter av fästningen), en fresco av vår sextonde århundradets målare Giovanni Cariani prydde framväggen med utsikt över torget.Fresco skildrade en saga om Ariosto, enligt citatet av pastan (1775) i sina anmärkningsvärda målningar i Bergamo, när målningen redan knappt var synlig.Senare, i mitten av det artonde århundradet, en hög barock befriad och ovanför krönning, tillkom en archaech -arkitektur innesluten mellan pilaster för att välkomna en klocka och på toppen av berömmen och i slutet av pilasterna, en gustation också i Gustia tillkom I slutet av tornet.Vid de akademiska sidorna tillkom spiralbeslag förstorade för att röra vid de extrema kanterna på tornet med det vanliga skälet.Men detta arkitektoniska komplex, efter att kanske tre kvartalskvarter förstärkte och förstärktes, var tvungen att ta emot de fem topplarna som för närvarande med konstig och oförklarlig stilistisk karaktärskrona den byggnadens slut.I själva verket kommer ingen hänvisning till italiensk form från de prydnadselementen.Deras cuspiderade form med en trasig lutning i två sluttningar och i ett format för realentry som vilar på baserna och överst över en sfär är det för tydligt likt de traditionella terminallinjerna i Bohemian, Ruteni, Galizian eller Polacchi Byggnader som kan anses vara designade av konstnären av konstnärens italienska.Och då skulle jag inte se den här frågan förklaras om han inte bedömde att han under den första perioden av den österrikiska adventen, en arkitekt i norr eller en officer eller en tjänsteman i den kejserliga regioregeringen, gav instruktioner för genomförandet av den nyfikna och Karakteristisk krönning.I slutändan av en vacker design av kvadratet med exakt dokumentärvärde som utfördes 1850 av Luigi Bettinelli och som ger tornet som det är för närvarande, tyvärr finns det inga andra mönster från de tidigare århundradena i offentliga eller privata samlingar.I dag är det typiska tornet som folket kallar på klockan (klockan nu har återvänt efter kriget för att markera timmarna på den stora klockan med sin takt) ett element av stadsintresse och det verkar fortfarande lämpligt att, I uppmaning till forntida seder, när figurer och prydnader utsmyckade fasaderna på husen, i utrymmet under timmen eller i det mellan fönstret för fjortonde århundradet och ramens vindkast, återvände för att ge byggnaden och attraktivt för Torget är en stor symbolisk eller figurativ fresco, även med en modern smak på forntida torn av Brunico, Bern, Altdorf, Basel), för att representera ett avsnitt av vårt forntida liv eller någon figur av helgon eller tidigare personlighet