Les dates concernant les travaux de construction commencés par Bernabò Visconti, seigneur de Bergame et complétées par son fils Rodolfo pour la construction du grand siège social de Visconti à Bergame, dans la Cittadella ou la Firma Fides, sont connues avec certitude. L'archevêque Giovanni décédé en 1354, il passa le domaine du duc de Visconti aux neveux Matteo, Galeazzo et Bernabò. Les trois frères se sont vu attribuer les territoires fractionnés de toutes les vastes possessions qui englobaient Emilia, une partie du Piémont et de la Lombardie, touchant à Bernabò les régions de Bergame à Garda et de Valle Camonica à Crémone.
La seigneurie de Bernabò sur Bergame a tout de suite commencé par un acte de domination qui voulait être un symbole du pouvoir, voire davantage de l'arrogance. Pour la sécurité de la ville vis-à-vis des ennemis extérieurs, les défenses des deux principales forteresses suffisaient, la Rocca érigée par le roi Jean de Bohême vingt ans auparavant (de 1331 à 1336) et le château de S. Vigilio. Et c’est en fait pour la sécurité personnelle que Bernabò, partisan des gibelins (il donna aussi sa fille en mariage à un Suardi) et qui, dès la première année, exerçait la répression contre les familles des Rivolas, des Colleonis, des Bongos et des actes de destruction dirigés contre les châteaux des familles de Guelph, il a donné la construction de cette grande œuvre en 1355, envahissant et détruisant le siège de la famille La Crotta qui occupait le tronçon actuel en direction de Colle Aperto. Ce vaste bâtiment, qui englobait également le séminaire actuel, a subi des changements si radicaux au fil des siècles qu’il avait totalement perdu son caractère primitif. Pendant des siècles, il était le siège et le siège du capitaine vénitien et encore plus au cours des décennies du XIX siège de la préfecture autrichienne IR. Le plâtrage extérieur total de la tour principale remonte à cette époque, donnant accès à la cour par le portail surmonté d'un balcon vénitien du XVIIe siècle avec la grande frise de l'aigle à deux têtes qui, dans l'espace entre l'horloge et le balcon, imposait au signe permanent de domaine étranger lointain. Auparavant, cependant, lorsque le plâtre avait déjà passé sur la pierre vue de l’ancienne forteresse (Venise avait imposé par un décret de 1455 que les vestiges visibles des luttes médiévales, des murs, des tours, des châteaux, soient détruits ou modifiés aspects de la forteresse), une fresque de notre peintre du XVIe siècle, Giovanni Cariani, ornait le mur de façade donnant sur la place. La fresque dépeint une fable d’Ariosto, selon la citation de Pasta (1775) dans ses peintures remarquables de Bergame, alors que la peinture était déjà à peine visible. Plus tard, vers le milieu du XVIIIe siècle, un haut guscia baroque a été ajouté à la fin de la tour et au-dessus, formant ainsi une architecture voûtée enfermée entre des pilastres pour abriter une cloche et au-dessus des pilastres, un entablement et un guscia. XVIIIème siècle recouvert d'une rangée de tuiles. Sur les côtés du petit sanctuaire, les raccords en spirale élargis ont été ajoutés jusqu'à ce qu'ils touchent les bords extrêmes de la tour avec le motif habituel. Mais ce complexe architectural, après peut-être trois-quarts de siècle fortifié et re-plâtré, devait recevoir les cinq pinacles qui ont actuellement un caractère stylistique étrange et inexplicable. Aucune référence à la forme italienne ne provient de ces éléments ornementaux. Leur silhouette en forme de poupée avec une cassure en biais sur deux pentes et au-dessous, en forme de ferrure encastrée reposant sur les bases et surmontée d’une sphère, rappelle trop clairement les lignes terminales traditionnelles des bâtiments de Bohême, Ruthénien, Galicien ou Polonais, à penser conçues par un artiste. Italien. Et puis je ne verrais pas cette question explicable si ce n’était en jugeant que, dans la première période de l’avènement de l’Autriche, un architecte du Nord ou un fonctionnaire du gouvernement royal impérial donnait des instructions pour l’exécution de ce curieux et caractéristique couronnement. Hormis un beau dessin du carré de valeur documentaire précise exécuté en 1850 par Luigi Bettinelli et donnant la tour telle qu’elle est aujourd’hui, il n’existe malheureusement aucun autre dessin des siècles précédents dans des collections publiques ou privées. Aujourd’hui, la tour typique que les gens appellent della Campanella (la cloche est revenue après la guerre pour marquer les heures de la grande horloge) est un élément d’intérêt de la ville et il semblerait approprié que, en référence aux anciennes coutumes , lorsque des figures et des ornements embellissaient les façades des maisons, dans l'espace situé sous le cadran des heures ou dans celui entre la fenêtre du XIVe siècle et la coque du cadre, revenaient pour donner une âme à l'édifice et à l'attrait de la place pour faire apparaître une grande fresque symbolique ou figurative, également avec un goût moderne sur les anciennes tours de Brunico, de Berne, d’Altdorf, de Bâle), pour représenter un épisode de notre vie ancienne ou une figure de saint ou de personnalité du passé
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