As datas sobre os trabalhos de construção iniciados pelo Senhor de Bernabò Visconti de Bergamo e concluídos por seu filho Rodolfo para a construção do grande escritório de Visconti em Bergamo da Cidadela ou Fides Signature são conhecidos.O arcebispo Giovanni morreu em 1354, o domínio do Visconti Duchy passou para seus netos Matteo, Galeazzo e Bernabò.Os três irmãos receberam os territórios divididos de todos os vastos pertences que abraçaram Emilia, parte de Piemonte e Lombardia, tocando a área de Bergamo a Garda a Bernabò e do vale de Camonica a Cremona.
O senhorio de Bernabò em Bergamo foi imediatamente iniciado com um ato de domínio que queria ser um símbolo de poder ou ainda mais arrogância.Para a segurança da cidade em relação aos inimigos externos, as defesas das duas principais fortalezas já eram suficientes, a fortaleza erguida pelo rei de Giovanni da Boêmia, vinte anos antes (de 1331 a 1336) e o castelo de S. Vigilio.E foi de fato a segurança pessoal que Bernabò, defensor da parte gibelina (ele também deu à filha de um quadril a um suardi) e que já havia exercido repressões contra famílias da Rivola, do Colleoni, Bonghi e ações destrutivas em relação a Castelli Em 1355 das famílias de Guelph, ele iniciou a construção desse grande trabalho, invadindo e destruindo a sede da família de La Crotta que ocupava o trecho atual em direção ao Colle Open.Este vasto edifício, que também abraçou o seminário atual, passou por mudanças ao longo dos séculos tão radicais de ter perdido totalmente seu caráter primitivo e durante séculos em que era o cargo e o lar do capitão veneto e ainda mais nas décadas do século XIX. em que era sede da prefeitura I. R. austríaca.O reboco total externo da Torre Maggiore é daqueles dias que dão acesso ao pátio através do portal encimado por uma varanda veneziana do século XVII, com o grande friso da águia bíceps que no espaço entre o relógio e a varanda imposta no The the Sinal permanente da dominação estrangeira distante.Antes disso, no entanto, quando o gesso já havia passado a pedra vista do forte antigo (Veneza havia imposto com um decreto de 1455 de que as sobras visíveis das lutas medievais, paredes, torres, castelos, foram destruídos ou alterados nos deles Aspectos da fortaleza), um afresco pelo nosso pintor do século XVI, Giovanni Cariani, adornava a parede da frente com vista para a praça.O afresco descreveu um conto de fadas de Ariosto, de acordo com a citação do macarrão (1775) em suas pinturas notáveis ​​em Bergamo, quando a pintura já era pouco visível.Mais tarde, em meados do século XVIII, um alto barroco liberado e acima da coroação, uma arquitetura Archaech envolvida entre pilastras para receber um sino e no topo do louvor e no final das pilastras, uma gustação também em Gustia foi adicionada No final da torre.Nos times acadêmicos, foram adicionados os acessórios em espiral ampliados para tocar as bordas extremas da torre com o motivo habitual.Mas esse complexo arquitetônico, depois de talvez três quartos -se fortaleceu e se fortaleceu, teve que receber os cinco pináculos que atualmente com coroa de caráter estilística estranha e inexplicável naquele final de construção.De fato, nenhuma referência à forma italiana vem desses elementos ornamentais.Sua forma cuspidada com uma inclinação quebrada em duas encostas e em um formato formal de entrada repousante nas bases e no topo encimado por uma esfera, é muito claramente semelhante às linhas terminais tradicionais do boêmio, Ruteni, Galizian ou Polacchi Edifícios que podem ser considerados projetados pelo artista pelo artista italiano.E então eu não veria essa pergunta explicada se não julgar que, no primeiro período do advento austríaco, um arquiteto do norte ou um oficial ou um funcionário do governo imperial do regio, ele deu instruções para a execução daquele curioso e coroação característica.Por fim, de um belo design da praça de valor documental preciso realizado em 1850 por Luigi Bettinelli e que dá à torre como atualmente, infelizmente não há outros designs dos séculos anteriores em coleções públicas ou privadas.Hoje, como é, a torre típica que as pessoas chamam da campainha (a campainha agora voltou após a guerra para marcar as horas do relógio grande com sua batida) é um elemento de interesse da cidade e ainda parece apropriado que, em chamado para costumes antigos, quando figuras e ornamentes embelezavam as fachadas das casas, no espaço sob o mostrador das horas ou naquele entre a janela do século XIV e a rajada da moldura, retornou para dar o edifício e atraente para A praça Um grande afresco simbólico ou figurativo aparece, também com um gosto moderno em torres antigas de Brunico, Bern, Altdorf, Basileia), para representar algum episódio de nossa vida antiga ou alguma figura de santo ou personalidade do passado