Театр Олимпийский ("Олимпийский театр") - театр, построенный в 1580-1585 годах. Театр был окончательным проектом итальянского архитектора эпохи Возрождения Андреа Палладио и был завершен только после его смерти. Сценический пейзаж trompe-l'œil, разработанный Винченцо Скамоцци, чтобы создать видимость длинных улиц, уходящих в далекий горизонт, был установлен в 1585 году для самого первого спектакля, проводимого в театре, и является старейшей из сохранившихся до сих пор сцен, установленной в существование.
Театр «Олимпико», наряду с «Театро алл'антика» в Саббионете и «Театр Фарнезе» в Парме, является одним из трех оставшихся в живых театров эпохи Возрождения. Оба эти театра были в значительной степени основаны на Театре Олимпико.
С 1994 года Театр Олимпико вместе с другими палладианскими зданиями в Виченце и ее окрестностях является частью Всемирного наследия ЮНЕСКО, города Виченца и Палладианских вилл Венето.

Театр «Олимпико» - последняя работа Палладио, которая входит в число его самых высоких произведений. Архитектор Vicentine вернулся в свой родной город в 1579 году, принеся с собой всю жизнь подробного изучения всех аспектов римской архитектуры и более глубокое понимание архитектуры классического театра, чем у любого другого живого человека. Палладио проиллюстрировал итальянский перевод Дитиле Барбаро Витрувия «De architectura»; в печатные издания для этого издания включены планы этажей римских театров и возвышения для фасадов разрушенного римского театра Виченцы, Театр Берга. Кроме того, в работах Палладио содержатся планы предполагаемой реконструкции разрушенных римских театров в Поле и Вероне.
Палладио, основатель Олимпийской академии (созданной в 1555 году), уже спроектировал временные театральные сооружения в разных местах города. Наиболее заметные из них были установлены около семнадцати лет назад в большом зале базилики Палладиана.
В 1579 году Академия получила права на строительство постоянного театра в старой крепости, Кастелло-дель-Территорио, которая была превращена в тюрьму и пороховой журнал, прежде чем перестала использоваться. Палладио попросили создать дизайн, и, несмотря на неловкий облик старой крепости, он решил использовать пространство, чтобы воссоздать академическую реконструкцию римских театров, которые он так внимательно изучал. Чтобы вписать сцену и зону отдыха в широкое, неглубокое пространство, Палладио было необходимо выровнять полукруглую зону отдыха римского театра в эллипс.
Палладио умер в августе 1580 года, всего через шесть месяцев после начала строительства театра. Несмотря на эту неудачу, строительство продолжалось, эскизы и рисунки Палладио служили руководством, а сын Палладио, Силла, отвечал за проект. Вскоре другой выдающийся архитектор из Висентина, Винченцо Скамоцци, был призван завершить проект.
Scamozzi уже вмешался, чтобы завершить другой великий незаконченный проект Палладио, виллу к востоку от Виченцы, которая сегодня известна как La Rotonda. Это признак гениальности Скамоцци, что оба эти проекта сегодня считаются одними из наиболее успешно выполненных работ Палладио.
Вклад Скамоцци включает в себя комнаты Одео и Антиодео, а также входную арку, ведущую с улицы через старую средневековую стену во двор старой крепости.
Для того, чтобы арка соответствовала его окружению и подготовила посетителей театра к переходу от средневекового к классическому, Скамоцци построил арку того же размера и формы, что и Порта Реджия или Триумфальная арка на центр лба scaenae или задняя стенка сцены. Однако входная арка была рустована, чтобы она соответствовала грубой и изношенной стене, в которую она вставлялась.
Тем не менее, самым известным и самым оригинальным вкладом Скамоцци в театр был его тщательно продуманный сценический комплекс с его замечательными видами на улицу. Он не только разработал декорации, но и приложил немало усилий, чтобы спроектировать освещение, позволяющее освещать воображаемые дома сценического пейзажа изнутри, создавая иллюзию, что это были настоящие улицы.
Помимо единственного наброска лосканов, Палладио не оставил никаких планов относительно того, какие декорации следует использовать на сцене. Его иллюстрация идеализированных римских scaenae fron для издания Vitbarvius Барбаро показала перспективные взгляды улицы, подобные тем, которые будут позже построены в Олимпийском театре