El Teatro Olímpico ("Teatro Olímpico") es un teatro construido en 1580-1585. El teatro fue el diseño final del arquitecto renacentista italiano Andrea Palladio y no se completó hasta después de su muerte. El escenario en escena del trompe-l'œil, diseñado por Vincenzo Scamozzi, para dar la apariencia de largas calles que se alejan de un horizonte lejano, se instaló en 1585 para la primera presentación que se realizó en el teatro, y es el escenario más antiguo que se conserva en el escenario. existencia.
El Teatro Olímpico es, junto con el Teatro All'antica en Sabbioneta y el Teatro Farnese en Parma, uno de los tres teatros del Renacimiento que aún existen. Ambos teatros se basaron, en gran medida, en el Teatro Olímpico.
Desde 1994, el Teatro Olímpico, junto con otros edificios de Palladio en Vicenza y sus alrededores, forma parte de la Ciudad de Vicenza, Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, y de las Villas Palladianas del Véneto.

El Teatro Olímpico es la última obra de Palladio, y se encuentra entre sus obras maestras más altas. El arquitecto vicentino había regresado a su ciudad natal en 1579, trayendo consigo toda una vida de estudio detallado de todos los aspectos de la arquitectura romana, y una comprensión más detallada de la arquitectura del teatro clásico que cualquier otra persona viva. Palladio había ilustrado la traducción italiana de Daniele Barbaro de De architectura de Vitruvius; Los grabados de esta edición incluyen planos de planta para teatros romanos y una elevación para las escalas del teatro romano en ruinas de Vicenza, el Teatro Berga. Además, los documentos de Palladio incluyen planes para la reconstrucción imaginada de los teatros romanos en ruinas en Pola y Verona.
Palladio, fundador de la Academia Olímpica (creada en 1555), ya había diseñado estructuras de teatro temporales en varios lugares de la ciudad. El más notable de estos había sido erigido unos diecisiete años antes en el gran salón de la Basílica Palladiana.
En 1579, la Academia obtuvo los derechos para construir un teatro permanente en una antigua fortaleza, el Castello del Territorio, que se había convertido en una prisión y una revista de pólvora antes de caer en desuso. Se le pidió a Palladio que produjera un diseño y, a pesar de la torpe forma de la antigua fortaleza, decidió usar el espacio para recrear una reconstrucción académica de los teatros romanos que tanto había estudiado. Para encajar un escenario y una zona de asientos en el espacio ancho y poco profundo, Palladio tuvo que aplanar la zona de asientos semicircular del teatro romano en una elipse.
Palladio murió en agosto de 1580, solo seis meses después de que comenzara la construcción del teatro. A pesar de este contratiempo, la construcción continuó, con los bocetos y dibujos de Palladio como guía, y el hijo de Palladio, Silla, a cargo del proyecto. Pronto, el otro prominente arquitecto vicentino, Vincenzo Scamozzi, fue llamado para completar el proyecto.
Scamozzi ya había intervenido para completar el otro gran proyecto inacabado de Palladio, la villa al este de Vicenza que hoy se conoce como La Rotonda. Es una marca del genio de Scamozzi que ambos proyectos se consideran hoy como uno de los trabajos ejecutados con más éxito de Palladio. Las contribuciones de Scamozzi incluyen las habitaciones Odèo y Antiodèo, así como el arco de entrada que conduce desde la calle, a través de una antigua muralla medieval al patio de la antigua fortaleza.
Con el fin de hacer que el arco se ajuste al entorno y preparar a los visitantes del teatro para la transformación del entorno medieval al clásico, Scamozzi construyó el arco para que tuviera el mismo tamaño y forma que el porta reggia o arco de triunfo en el Centro de los frenos de scaenae o pared posterior del escenario. Sin embargo, el arco de entrada estaba rústico para que encajara con la pared áspera y desgastada en la que se estaba insertando.
Sin embargo, la contribución más famosa y más original de Scamozzi al teatro fue su elaborado escenario, con sus impresionantes vistas de la calle trompe l'œil. No solo diseñó los escenarios, sino que también hizo un esfuerzo considerable en el diseño de la iluminación que permitió que las casas ficticias del escenario se iluminaran desde dentro, completando la ilusión de que estas eran calles reales.
Aparte de un solo boceto de los frenos de scaenae, Palladio no dejó planes en cuanto a qué tipo de escenario se debe utilizar en el escenario. Su ilustración de un idealizado de las escalas romanas para la edición de Barbaro de Vitruvio había mostrado vistas de la calle en perspectiva similares a las que luego se construirían en el Teatro Olímpico.