Фридиан (Фредиано) был ирландским епископом Лукки в первой половине 6-го века. На этом месте у него была построена церковь, посвященная святому Винсенту, мученику из Сарагосы, Испания. Когда Фридиан был похоронен в этой церкви, церковь была переименована в Ss. Фредиано и Винченцо. Вскоре после этого вокруг этой церкви росло сообщество канонов августинцев. В эпоху лонгобардов церковь и канонический дом были расширены. В 1104 году этот орден был признан папой Пасхальным II. Настоятелю св. Фредиано было присвоено звание, равное по достоинству званию епископа.

Церковь приобрела свой нынешний вид типичной римской базилики в период 1112-1147. В 13-14 веках поразительный фасад был украшен огромной золотой мозаикой 13 века, изображающей Вознесение Христа Спасителя с апостолами внизу. Berlinghiero Berlinghieri разработал его в византийском / средневековом стиле.
Несколько часовен дворянства были добавлены в 14-16 веках. Они щедро украшены картинами.

Архитектура базилики Сан-Фредиано хорошо отражает особенности романской Лукки до того, как влияние близлежащей Пизы, в частности собора Бушето, и рабочих из северной Италии изменили свой традиционный характер. У церкви все еще есть простой тип раннехристианского плана базилики, с гладкими стенами навеса, без выступов или сложных соединений арок, и все архитектурные элементы - все римской традиции, такие как наличники и колонны фасада и апсиды, окон ниша, специально вырезанные композитные капители. Эти же черты можно найти - на стадионе еще чище - в соседней церкви Святого Александра, которая включает в себя остатки более старого здания, в котором каждый элемент, начиная с дорожек, пропорционален качеству стен, расположению необычных материалов Голые столицы Коринциегианти, это все древние римские традиции.

Внутри базилика построена из богато вырезанного белого мрамора. Он состоит из нефа и двух проходов с арками, поддерживаемых колоннами с римскими и романскими капителями. Римские столицы были переработаны из ближайшего римского амфитеатра.

Основной момент у входа - огромный романский крестильный шрифт 12-го века (Fonte Lustrale). Он состоит из чаши, покрытой темпетто, опирающейся на колонны, внутри круглого бассейна. Это мастерство мастера Роберто (его подпись на бассейне) и двух неизвестных мастеров. Таз украшен Ломбардским скульптором «История Моисея». Мастер Роберто написал последние две панели «Добрый Пастырь и Шесть Пророков». Темпетто был создан тосканским мастером, представляющим месяцы года и апостолов. Позади этого шрифта, выше на стене, две застекленные терракотовые люнеты 15-го века: Благовещение и Святой Варфоломей, оба приписаны к школе Андреа делла Роббиа.

Существует еще один крестильный шрифт, который до сих пор используется, вырезанный и адаптированный из сакраментального алтаря Маттео Чивитали в 1489 году.

На контрафасаде размещен орган 16-го века в изящно вырезанном, позолоченном хор с 17-го века.

Справа находится часовня святой Зиты (1218-1278), популярного святого в Лукке. Ее неповрежденное мумифицированное тело, лежащее на парчовой ложе, выставлено в стеклянном храме. На стенах часовни несколько холстов 16 и 17 веков, изображающие эпизоды из ее жизни.
Остатки святого Фредиано лежат под главным алтарем с 16-го века. Массивный каменный монолит стоит слева от главного алтаря. Это, вероятно, было украдено из амфитеатра Лукки. Но местная традиция гласит, что он был чудесным образом перевезен в Лукку Сан-Фредиано и использован в качестве пределлы (ступени алтаря) для первого алтаря.

В часовне Трента в левом проходе находится полиптих Девы Марии с младенцем, шедевр 15-го века Якопо делла Кверчия, вырезанный с помощью его помощника Джованни да Имолы. Под алтарем находится римский саркофаг с телом святого Ричарда, английского «короля» (из Уэссекса), который умер в Лукке в 722 году во время паломничества в Рим. Он был предполагаемым отцом святых Виллибальда, Виниблада и Вальпурги. На мраморном полу лежит надгробная плита Лоренцо Трента и его жены, в равной степени от руки Якопо делла Кверчия.

Среди множества часовен, безусловно, выделяется Часовня Креста. Он содержит фрески, недавно отреставрированные Амико Аспертини (1508-1509)