Ett mycket vackert verk av A. Palladio som inte såg det slutfört;Det har mycket gemensamt med Church of the Redentore.Interiören i form av ett latinskt kors med en skiva och två gångar innehåller verk av mästare som J. Tintoretto, J. Palma Il Giovane och V. Carpaccio.

Presbyteriet är av särskilt intresse och innehåller två mästerverk av J. Tintoretto: The Last Supper och Manna from Heaven.
I betydande kontinuitet med utformningen av Refectory, bara några år senare skulle Palladio genomföra byggandet av klostrets stora kyrka, otvivelaktigt hans mest komplexa och svåra projekt sedan byggandet av loggierna i basilikan i Vicenza.Klostrets stora rikedom och de mäktiga congregazione di Santa Giustina dikterade företagets omfattning;De exakta liturgiska kraven och traditionerna i ordningen bestämde valet av en longitudinell plan, liksom närvaron av kören, presbyteriet, korsningen, skivan och kupolen.

Mellan november 1565 och mars 1566 arbetades Palladios projekt in i modellen som imponerade Giorgio Vasari så djupt på sitt besök i Venedig.I januari året efter utarbetades kontrakten med frimurerna och byggarna, vilket föreskrev att de måste följa gjutprofilerna och mätningarna som anges av Palladio.1576 avslutades den övergripande strukturen.Många år senare, mellan 1607 och 1611, byggdes den nuvarande fasaden faktiskt och nyligen genomförda studier har visat att den är långt borta från Palladios ursprungliga önskemål.Liksom Leon Battista Alberti ett sekel före honom, tog Palladio de stora baden i forntida Rom som sin modell.I plan kan man tydligt urskilja de fyra rumsliga enheterna som utformats av Palladio för att utgöra byggnadens kropp.

Efter den tunna välvda sjön mot vilka är inställda tre korsvalvar-ett sant och ordentligt frigidarium från de romerska baden-kommer den oväntade laterala expansionen av APSE: erna och den stora trumman och kupolen.Bredvid den senare palladio satte det extremt studerade utrymmet i presbyteriet, genom vars kolumnskärm är synlig kören, som utgör ett utrymme inom utanför vidsidan, nästan som om kolumnskärmen var pronaos i en villa genom vilken man skymtade på landsbygden.Sekvensen av utrymmen går längs en mycket eftertrycklig central axel som garanterar kontinuitet och passagen från en zon i kyrkan till en annan.

I detaljerna om ordningen sökte Palladio den största sorten, vägrade enkla och förutsägbara lösningar, och han lägger stor tonvikt på plastkraften i den arkitektoniska medlemmen: de engagerade kolumnerna bälter ut bortom deras diametrar, pilasterna jutut mycket, och vertikal kontinuitet söks kontinuerligt genom ordningen.Resultatet är en byggnad av storhet, som återupplivar de rumsliga känslorna av forntida romerska prestationer.