Na segunda metade do século XIX, após a demolição das arenas provisórias construídas nos bastiões da cidade e no Aliprandi Theatre Fire (1881), Modena não tinha um edifício de teatro para shows e entretenimento populares.
Diferente do teatro municipal, de frente para uma das principais ruas do centro da cidade, o teatro de Storchi foi erguido em terra (um presente do município) de um novo canteiro de obras obtido com a construção da barreira de Garibaldi (1884), seguindoDemolição do portão de Bolonha (1882).Essa posição em particular também permitiu a estrutura arquitetônica igualmente original com uma fachada dupla-a principal voltada para o norte em direção à Piazza Garibaldi, e a que volta a oeste em direção ao passeio da parede (agora viale martiri della libertà)-construído em estilo grego-romano de acordoPara os ditames da coevalidade eclética pedante, conhecida por Maestri, especialista em antiguidade e assuntos públicos relevantes, construtor aprendido ou renovador de residências para a nova classe média em ascensão.

O arquiteto projetou um projeto formalmente elegante e harmonioso, no qual o uso elaborado da decoração plástica distinguiu as várias partes do edifício com banheiros modernos, hall de entrada, sala de fumantes e cafeteira.
No entanto, foi construído com um pequeno orçamento em terras que desde o início provaram ser instáveis, usando materiais de segunda categoria que em breve comprometiam a estabilidade.A decoração, como o próprio Maestri admitiu, tornou -se bruto e de má qualidade, de modo que, durante sua construção, o teatro, especialmente o exterior, assumiu que a aparência gritante removida das imagens publicadas pela revista "Ricordi di Architettura", na qual os designs originais apareceram.

A frente mostra duas peças de salto com um arranjo duplo de janela dupla e uma coroa de duas águas;Entre eles, duas galerias arquitravadas estão posicionadas, a primeira com Dorian a segunda com colunas iônicas cobertas com um telhado em terraço no nível da estrutura da parte salienta.

A fachada já está de frente para as paredes tem a mesma partição, mas originalmente mostrou apenas a galeria do piso térreo coberto com um telhado em terraço.Quando o teatro foi inaugurado, tinha um auditório de planos de caça acessível a partir de um átrio com colunas de ferro fundido e uma galeria com grade de ferro e assentos de madeira.O auditório exibiu o telhado Concha pintado por Fermo Forti de Carpi (assistido por Giuseppe Migliorini), que com tons leves e imagens alegóricas representavam a apoteose de Gioacchino Rossini e Carlo Goldoni.Da escada secundária, o hall de entrada que levava aos terraços foi acessado.Os banheiros e as habitações estavam no último andar, a loja de café no térreo, nos bastidores dos vestiários dos atores e no porão os estábulos dos cavalos para eventos equestres, antecipando os quais o piso do auditório foi fabricado móvel.

Durante uma inspeção realizada pouco antes da abertura, algumas rachaduras foram reveladas nas fachadas oriental e oeste.Para acrescentar a esses problemas, em 1893 o cofre começou a cair, que, juntamente com a pobre acústica do teatro e o palco "desmoronando", determinou a reestruturação radical.No ano seguinte, o trabalho foi confiado ao engenheiro, Luigi Sfondrini, de Milão, que havia construído o teatro Costanzi em Roma e o teatro Verdi em Pádua.Ele reconstruiu o telhado, modificou ligeiramente a curvatura do auditório e construiu (1895) a segunda galeria na fachada ocidental.Nos anos subsequentes, o trabalho de reparo quase contínuo foi feito para os telhados.

Em 1929, o exterior foi reformado com a reforma do gesso e da estrutura sob o gerenciamento do engenheiro Francesco Benvenuti Messerotti e, em 1931.O trabalho - realizado pelo engenheiro Zeno Carani, construtor conhecido do Sassuolo Theatre - compreendeu a movimentação das balaustradas coradas com as caixas, estendendo assim o auditório (refazendo o piso) e ampliando -o ainda mais com a criação de um poço de orquestra parcialmenteSob o palco, também reconstruído junto com os wattles.Uma estrutura de vidro e ferro foi colocada na clarabóia (feita por Sfondrini), as decorações do auditório e o sistema de iluminação foram reformados, e os escritórios, a foto de café e outros quartos restaurados.