In der ehrgeizigen Absicht, das wichtigste sakrale Gebäude in Modena zu errichten, konnten sich die Theatines im 17. Jahrhundert auf die Unterstützung des Estensi-Gerichts verlassen und Architekten und Bildhauer wie Bartolomeo Avanzini oder Tommaso Loraghi verwenden, die ihren Beruf für das Estensi-Gericht ausübten. Dies gilt insbesondere für die beiden neuen Gebäude, die Francesco I. errichtet hatte: den Palazzo Ducale von Modena und den Delizia von Sassuolo.

Das einzige breite Längsschiff der Kirche ist mit Kapellen gesäumt, in denen die Theatinerväter gleichzeitig die Messe feierten. Die Kirche folgt dem allgemeinen Plan, der in der Theatinerkirche S. Andrea della Valle in Rom verwendet wird.

Das Kirchenschiff, die Kuppel, das Querschiff und die Apsis der Kirche waren zu unterschiedlichen Zeiten mit Fresken geschmückt.

Das Presbyterium und der Chor wurden zerstört, ein großer Teil der Fresken in der Apsis - die von Sigismondo Caula für die Theatines gemalt wurden - und alle in der Kuppel wurden am 13. Mai 1944 durch Bombenangriffe irreparabel beschädigt Ein Teil der Kuppel zeigt die Herrlichkeit von St. Vincent, die von Engeln zur Dreifaltigkeit getragen wird. Die Pendentive zeigen die Tugend der Theatin-Ordnung.

Die kürzlich erfolgte Reinigung der mit Fresken bemalten Oberfläche des Gewölbes und der Wände hat dem prächtigen Zierkomplex des breiten Mittelschiffes neuen Glanz verliehen. Die Verzierungen an den Wänden sind in zwei breite horizontale Streifen unterteilt, die von einem römischen Architekten Bartolomeo Avanzini, der 1634 von Herzog Francesco I. nach Modena gerufen wurde und für die Theatines entworfen wurde, für die Theatines entworfen wurde.

Die Stuckverzierungen ähneln der plastischen Ausstattung der stuckierten Wohnung im Palazzo Ducale in Sassuolo und wurden tatsächlich von derselben Gruppe aufgeführt. Dies zeugt von der privilegierten Beziehung, die die Estensi-Lords mit den Theatines verbindet.

Oberhalb der Bögen, die Zugang zu den Kapellen bieten, beleben Engelpaare in starker Erleichterung die Wände mit ihren anmutigen Gesten und fließenden Gewändern.

In den schwach beleuchteten Kapellen, die nur durch das Licht reflektiert werden, das vom breiten Kirchenschiff reflektiert wird, erhält die bemalte Leinwand, die Fresken und die mehrfarbigen Murmeln, die wieder sichtbar gemacht wurden, einen wertvollen Hauch Farbe.

Frucht der Zusammenarbeit zwischen dem römischen Architekten Bartolomeo Avanzini und dem lombardischen Steinmetz Tommaso Loraghi, unterstützt durch den Bildhauer Giovanni Lazzoni aus Carrara, ist der Tabernakel und der Hauptaltar ein spektakuläres Beispiel für die Auftragswerke der Kirche Theatine die Estensi. Das Tabernakel wurde von Zeitgenossen für die Pracht und den Reichtum des Marmors und für die geschickte Architektur bewundert und sollte eines dieser künstlerischen Vehikel sein, die Francesco I mit einer gegen Rom und den großen europäischen Hauptstädten kalibrierten Kunstpolitik hatte, um sein Image zu fördern als "Prinz und Held des Christentums".

Die bemerkenswertesten Statuen sind nicht die sich etwas wiederholenden Miniaturen am Fuß des Tambur des Tabernakeltempels, die die Erretter- und Theatin-Heiligen darstellen, sondern die an den Seiten des Altars: eine gesegnete Seele und ein Heiliger Fürsten der Tugend im Dienste der Kirche und der ewigen Ehre ihrer Kaste. Wie Isabella, die Mutter von Francesco I., gehörte der gesegnete Amedeo zu den Häusern von Savoia und San Contardo, den Mitprotektoren von Modena, und war eine Estensi.