Das Theater der Gesellschaft, so war sein ursprünglicher Name, wurde erstmals in der Karnevalszeit 1809 eröffnet. Es wurde während eines Wettbewerbs zwischen der Oberstadt und der Unterstadt geboren: Es hätte mit dem Riccardi-Theater (das eigentliche Donizetti-Theater) konkurrieren sollen, um der Oberstadt die Überlegenheit zu verleihen, die das neue Theater in der Unterstadt war Aushöhlung. Dank des Eingreifens einer großen Gruppe von Bergamo-Aristokraten wurde das Teatro Sociale mit wechselndem Vermögen bis in die 1920er Jahre aktiv gehalten. Was später passierte, spiegelte den Niedergang der Oberstadt als treibendes Zentrum des sozialen und kulturellen Lebens von Bergamo wider. Die Restaurierung und Wiederherstellung des Theaters zu seinem ursprünglichen Ziel zeugt heute von der neuen Zentralität der Oberstadt und der schließlich erreichten Integration der beiden städtischen Einheiten: Die Altstadt und die Vororte wurden nach unten erweitert.

Leopoldo Pollack, Schüler von Piermarini, wurde mit dem Projekt für das neue Theater beauftragt. Pollack entschied sich für ein im italienischen Stil gehaltenes Theater mit unterschiedlichen Kistenordnungen, um die öffentlichen Sichtbarkeitsansprüche der aristokratischen Klassen und deren Rangordnung zu erfüllen. In Bezug auf die Stalldisposition entschied sich Pollack dafür, die zu dieser Zeit vorherrschende pferdeartige Disposition nicht zu wiederholen, sondern entschied sich für eine aufwendigere und elegantere ovale Form im französischen Stil. Die Übernahme dieser Form zusammen mit der Vertikalität der Boxen stellt vielleicht den ursprünglichsten Aspekt des Projekts dar.

Die 86 Boxen sind auf drei Ebenen mit einer Galerie an der Spitze verteilt. Pollack entwarf die hölzernen Geländer der Kästen nach einer durchgehenden Linie, wie es Piermarini für die Scala tat; es hebt die horizontale Ausdehnung der Kistenordnungen hervor (gegenüber der Vertikalen, die sich im balkonartigen Schnitt nach dem Modell von Bibiena abhebt) und verleiht der gesamten Halle eine harmonische Einheitlichkeit von einem klassischen Geschmack. Die hölzernen Geländer waren reich an vielfarbigen Dekorationen, oft knallig, wie die Farben der Innenwände manchmal auch mit Marmorimitationen und im Gegensatz zu den bescheidenen Bodenbelägen und den Tünchgewölben gestaltet wurden.

Pollack konnte die neuen Strategien, die in jenen Jahren nur populär wurden, nur teilweise anwenden: verhindert, dass dem Gebäude eine monumentale Fassade, Portikus, Kolonnade oder was auch immer das Theater aufgrund der Enge von Corsarola auf einen Blick erkennbar gemacht hätte Straße - und das Beispiel ist wieder Piermarinis La Scala - er musste sich mit einer eleganten Front zufrieden geben, ja, aber ohne die Lösung der Kontinuität mit den angrenzenden Gebäuden. Nur die dekorativen Elemente, die für die Welt der Theaterkunst typisch sind, zeigten ihren Status als Ort für öffentliche Aufführungen.

Die Schwierigkeiten der Sociale gegen Ende des 19. Jahrhunderts wurden zum Symbol der Oberstadt. Die seltenen Öffnungen gaben nur den Anschein "dieses vergangenen Lebens, das eine unkontrollierbare, übermächtige Kraft anderswo gedrängt hat", wie die Lokalzeitung im Dezember 1878 glänzte. Bereits in den österreichischen Jahren wurde der Bau der Propsturmabteilung Porta Nuova und der Ferinandea Road, aber vor allem der Bahnhof und die damit verbundene Eisenbahnverbindung nach Mailand (1857), die als viele Etappen der Emanzipation der Unterstadt dargestellt wurde, wurde 1872 gekrönt, wobei das Rathaus verschoben wurde. Die Eröffnung der Standseilbahn im Jahr 1887 wird die Beziehungen zwischen den beiden Stadtteilen verbessern, doch das Vermögen der Sociale wird tendenziell nachlassen. Ein wichtiges Zeichen für diesen Niedergang war die marginale Rolle der Sociale bei den Donizetti-Feiern von 1897, die in der Riccardi und der Unterstadt ihr Zentrum und ihren Hintergrund hatten. Um 1900 und in den ersten zehn Jahren des neuen Jahrhunderts wird der Saal (1902 restauriert, sichtbar in der Spielzeit 1903, dann 1907, 1908) für neue Arten von Shows wie die Lichtoper ( 1898, ab 1908) oder gar zu Ausstellungen moderner Technik wie dem Grammophon (1898) und dem Kino (ab 1908), die, wenn in anderen Situationen Signale einer Öffnung für Neuheiten darstellen könnten, in diesem Lebensumfeld zunehmend schwieriger erscheinen ein Rückzug in Richtung weniger einnehmender Programme. Die guten Jahreszeiten werden im Jahr 1915 und in den ersten Jahren der zwanziger Jahre (1921, 1922 und 1924) sporadisch wiederkommen. Aber für die Sociale hat eine neue Ära des Wohlstands begonnen, es war eine kurzlebige Illusion. Musik wurde bis 1929 gespielt; Die letzten Shows gehen auf das Jahr 1932 zurück