Divadlo společnosti, toto bylo jeho původní jméno, bylo poprvé otevřeno v 1809 karnevalové sezóně.Narodilo se v době soutěže mezi horním městem a dolním městem: mělo by konkurovat divadlu Riccardi (skutečné divadlo Donizetti), aby se vrátila do horního města, že nové divadlo v dolním městě bylopodkopávání.Teatro Sociale byl postaven díky zásahu velké skupiny aristokratů v Bergamo a byl udržován aktivní, se měnícím se jmění až do dvacátých let.Později se to stalo odrazem poklesu horního města jako střediska pohánění sociálního a kulturního života Bergamo.Obnovení a zotavení divadla do původního cíle dnes svědčí o nové centrálnosti horního města a konečně dosažených integrací obou městských subjektů: staré město a předměstí se rozšířily z kopce.

Leopoldo Pollack, Piermariniův žák, byl pověřen projektem pro nové divadlo.Pollack se rozhodl ve prospěch italského divadla ve stylu s různými řády krabic, jejichž cílem bylo splnit požadavky na viditelnost veřejnosti aristokratických tříd a jejich hierarchického postavení.Pokud jde o dispozice stánků, Pollack se rozhodl neopakovat dispozice ve tvaru koně, která v té době převládala, a místo toho se rozhodla pro propracovanější a elegantnější oválný tvar ve francouzském stylu.Přijetí tohoto tvaru spolu s vertikálitou krabic představuje možná nejoriginálnější aspekt projektu.

86 krabic je distribuováno na třech vrstvách s galerií na samém vrcholu.Pollack navrhl boxy dřevěné zábradlí po nepřetržité linii, jak to udělal Piermarini pro La Scala;Vyniká horizontální dimenze objednávek krabice (proti vertikálnímu, který na druhé straně vyniká v balkónovém sekci v souladu s Bibieniným modelem) a propůjčuje tvaru haly jako celek harmonickou uniformitu jako celekklasické chuti.Dřevěné zábradry byly bohaté na vícebarevné dekorace, často choulostivé, protože barvy vnitřních stěn občas také zdobené i napodobeniny mramoru, a na rozdíl od skromných podlahových materiálů a klenby.

Pollack mohl přijmout nové strategie, které se v těchto letech stanou populárními pouze částečně: zabránilo tomu, aby budově poskytla monumentální frontu, portiku, kolonádu nebo cokoli, co by divadlo bylo identifikovatelné na první pohled kvůli úzkostlivé CorsaroleStreet - a příkladem je opět Piermariniho La Scala - musel být spokojen s elegantní frontou, ano, ale bez řešení kontinuity s budovami sousedícími s tím.Pouze ty dekorativní prvky, typické pro svět divadelního umění, ukázaly svůj status místa určeného pro veřejné vystoupení.

Potíže Sociale, na konci devatenáctého století, se staly symbolem na horních městech.Vzácné otvory pouze vyvolaly „z tohoto minulého života, že nekontrolovatelná, přemožená síla tlačila jinde“, jak se místní papír leskl v prosinci 1878.Ferinandea Road, ale především stanice a související železniční spojení s Milánem (1857), představovaly tolik fází emancipace dolního města, korunované v roce 1872, přičemž radnice byla přesunuta.Otevření funnikulární železnice v roce 1887 zlepší vztahy mezi oběma částmi města, ale bohatství Sociale bude mít tendenci odmítnout stejně.Významným znakem tohoto poklesu byla mezní role Sociale na oslavách Donizetti z roku 1897, které měly v Riccardi a dolním městě jejich centrum a pozadí.Kolem roku 1900 a v prvním desetiletém období nového století se hala (prošla restaurováním v roce 1902, viditelnou v sezóně 1903, poté v roce 1907, pro 1908) se otevřelo novým druhům pořadů, jako je The Light Opera (1898, od roku 1908), nebo dokonce na výstavy moderních technologií, jako je gramofon (1898) a kino (od roku 1908), které, pokud by v jiných situacích mohly představovat signály otevření novinám, v tomto životním kontextu se stále více objevují jako jakostažení k méně zapojujícím programům.Dobrá sezóna se vrátí v roce 1915 a méně sporadicky v první části dvacátých let (1921, 1922 a 1924): Ale to pro Sociale začalo novou éru prosperity, byla to krátkodobá iluze.Hudba byla hrana až do roku 1929;Poslední show se vrací zpět do roku 1932