Le palazzo del Capitaniato, également connu sous le nom de loggia del Capitanio ou loggia Bernarda, est un bâtiment conçu par Andrea Palladio en 1565 et construit entre 1571 et 1572. Il est situé sur la Piazza dei Signori, en face de la basilique Palladiana.
La palaca est actuellement utilisée par le conseil municipal. Il a été décoré par Lorenzo Rubini et, à l'intérieur, par des fresques de Giovanni Antonio Fasolo. Depuis 1994, le palais fait partie du patrimoine mondial de l'UNESCO de la "ville de Vicence et des villas palladiennes de la Vénétie".

Quand on compare les arches gothiques du Palazzo Ducale à Venise avec les loggias de la basilique de Palladio, inspirées du langage classique de la Rome antique (et encore plus si l'on compare les palais de Vicence datant du XVIe siècle (Cinquecento) avec ceux du Grand Canal), la volonté des Vicentins de souligner leur autonomie culturelle par rapport aux modèles architecturaux de La Serenissima est tout à fait claire. Cependant, vingt ans plus tard, lorsque le Conseil des citoyens chargea pour la même place de réhabiliter la résidence officielle du capitaine vénitien (le chef militaire responsable de la ville au nom de la République de Venise), il reviendrait à Palladio de se charger de le travail, et le combat, s'il y en a un, était entre deux architectures extraordinaires se levant l'un en face de l'autre.
Il est extrêmement rare qu'un architecte ait la possibilité d'intervenir deux fois au même endroit, après un intervalle de vingt ans. Le jeune architecte de la basilique, qui relevait encore de Giovanni da Porlezza, était désormais le célèbre créateur de plusieurs édifices importants: églises, palais et villas pour l'élite dominante de la Vénétie. Palladio a choisi de ne pas faire la conversation entre les deux bâtiments: contre le purisme des arcades à deux étages de la basilique, nous trouvons les colossales colonnes composites engagées de la Loggia, et tandis que la basilique a été exécutée en pierre blanche et dépourvue de décoration (si l'on ignore la éléments architecturaux comme la frise, les clés de voûte et les statues), la Loggia regorge de riches décorations en stuc.
L’utilisation de l’ordre géant et cette richesse décorative sont deux caractéristiques propres à l’architecture de Palladio au cours des dix dernières années de sa vie. Cependant, le contraste chromatique entre le blanc de la pierre et le rouge de la brique (bien que souhaité par Palladio dans le Convento della Carità de Venise) n’est que le produit de la dégradation des surfaces d’origine: restes abondants du stuc clair qui couvert les briques sont encore bien visibles, juste en dessous des grandes capitales composites.
La loggia palladienne a remplacé un bâtiment analogue qui se trouvait sur le même site depuis le Moyen Âge et qui avait déjà été reconstruit au moins deux fois au Cinquecento: une loggia publique couverte au rez-de-chaussée et une salle d'audience au-dessus étage. La nouvelle construction est devenue économiquement viable en avril 1571 et les travaux ont commencé immédiatement. Palladio a fourni les derniers dessins des gabarits de moulage en mars 1572 et, à la fin de cette année, le bâtiment aurait été recouvert du toit, puisque Giannantonio Fasolo pourrait peindre les labyrinthes de la salle d'audience tandis que Lorenzo Rubini pourrait exécuter les stucs et statues.
Alors que la salle supérieure affiche un plafond plat à caissons, la loggia du rez-de-chaussée est recouverte d'une voûte sophistiquée, certainement pour mieux supporter le poids de la salle. La conception générale est extrêmement sophistiquée, comme en témoignent par exemple les portails qui s’ouvrent dans les niches et suivent leur courbure.
Le débat sur la question de savoir si la loggia devait s'étendre à cinq (ou sept) baies est maintenant devenu obsolète. Il convient cependant de noter la liberté de composition de Palladio en concevant la façade sur la Piazza d’une manière radicalement différente de celle du Contra ’del Monte et en brisant ainsi quelque peu la logique unitaire du bâtiment. En observant de plus près, Palladio se contenta d’apporter une réponse adéquate à différentes situations: la large façade visuelle de la place (tenant également compte des contraintes dimensionnelles de la façade étroite) rendait nécessaire la verticalisation puissante de l’ordre géant; Les dimensions réduites à la fois du flanc du bâtiment et de la Contra ’del Monte elle-même ont obligé à un ordre plus tempéré. De plus, la façade sur la Contra ’del Monte serait utilisée comme une sorte d’arc de triomphe pérenne, témoignant de la victoire remportée par les forces vénitiennes sur les Turcs lors de la bataille de Lépante en octobre 1571.