El palazzo del Capitaniato, también conocido como loggia del Capitanio o loggia Bernarda, es un edificio diseñado por Andrea Palladio en 1565 y construido entre 1571 y 1572. Está ubicado en la céntrica Piazza dei Signori, frente a la Basílica Palladiana.
La palaca es actualmente utilizada por el ayuntamiento. Fue decorado por Lorenzo Rubini y, en el interior, con frescos de Giovanni Antonio Fasolo. Desde 1994, el palacio ha sido parte del Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO de la "Ciudad de Vicenza y las Villas Palladianas del Véneto".

Cuando se comparan los arcos góticos del Palazzo Ducale en Venecia con las logias de la Basílica de Palladio, inspiradas en el lenguaje clásico de la antigua Roma (y aún más si se comparan los palazzi de Vicenza del siglo XVI (Cinquecento) con los del Gran Canal), el deseo de los Vicentinos de enfatizar su autonomía cultural de los modelos arquitectónicos de La Serenissima se hace bastante claro. Sin embargo, veinte años después, cuando el Consejo de Ciudadanos encargó a la misma plaza la reforma de la residencia oficial del Capitán Veneciano (el jefe militar a cargo de la ciudad en nombre de la República de Venecia), volvería a ser responsable de Palladio. El trabajo, y el concurso, si lo hubiere, fue entre dos arquitecturas extraordinarias que se levantan una frente a la otra.
Es extremadamente raro que un arquitecto tenga la oportunidad de intervenir dos veces en el mismo lugar, después de un intervalo de veinte años. El joven arquitecto de la Basílica, todavía bajo la supervisión de Giovanni da Porlezza, se había convertido ya en el famoso creador de varios edificios importantes: iglesias, palacios y villas para la élite dominante del Veneto. Palladio optó por no conversar entre los dos edificios: contra el purismo de las arcadas de dos pisos de la Basílica, encontramos las columnas compuestas de la Logia, y mientras que la Basílica fue ejecutada en piedra blanca y sin decoración (si se ignora el diseño de Elementos arquitectónicos como el friso, las piedras angulares y las estatuas), la Logia abunda en ricas decoraciones de estuco.
Tanto el uso de la orden gigante como esta riqueza decorativa son rasgos gemelos propios del lenguaje arquitectónico de Palladio en la última década de su vida. Sin embargo, el contraste cromático entre el blanco de la piedra y el rojo del ladrillo (aunque deseado por Palladio en el Convento della Carità en Venecia) es solo el producto de la degradación de las superficies originales: amplios restos del estuco ligero que una vez Los ladrillos cubiertos son todavía bastante visibles, justo debajo de las grandes capitales compuestas.
La logia paladiana reemplazó un edificio análogo que había estado en el mismo sitio desde la Edad Media, y que ya había sido reconstruido al menos dos veces durante el Cinquecento: una logia pública cubierta en la planta baja y un auditorio en la parte superior. piso. La nueva construcción se hizo económicamente viable en abril de 1571 y las obras comenzaron de inmediato. Palladio suministró los últimos dibujos para las plantillas de moldeo en marzo de 1572 y para fines de ese año, el edificio habría sido techado, ya que Giannantonio Fasolo podría pintar los lacunares de la sala de audiencias, mientras que Lorenzo Rubini podría ejecutar los estucos y estatuas.
Mientras que la sala superior muestra un techo plano y artesonado, la logia de la planta baja tiene una cubierta de bóveda sofisticada, sin duda para sostener mejor el peso de la sala. El diseño general es extremadamente sofisticado, como lo demuestran, por ejemplo, los portales que se abren dentro de los nichos y siguen su curvatura.
El debate sobre si la logia estaba destinada a extenderse a cinco (o siete) bahías ahora ha quedado obsoleto. Sin embargo, vale la pena señalar la libertad compositiva de Palladio al diseñar la fachada en la Piazza de una manera radicalmente diferente a la de la Contra del Monte y, por lo tanto, romper la lógica unitaria del edificio. Sin embargo, en una observación más cercana, Palladio se limitó a aplicar una respuesta adecuada a diferentes situaciones: la amplia fachada visual de la plaza (también teniendo en cuenta las restricciones dimensionales de la fachada estrecha) hizo necesaria la potente verticalización del orden gigante; Las dimensiones reducidas tanto del flanco del edificio como de la propia Contra del Monte obligaron a utilizar un orden más templado. Además, la fachada de la Contra ’del Monte se usaría como una especie de arco triunfal perenne, registrando la victoria obtenida por las fuerzas venecianas sobre los turcos en la batalla de Lepanto en octubre de 1571.