En 1851, l'opéra "Rigoletto" est joué au Teatro La Fenice à Venise. Voici le sens de la scène pour le premier acte (2e scène): "L’extrémité la plus déserte de la rue aveugle. À gauche, une maison à l’ambiance décente avec une petite cour entourée d’un mur. À l’intérieur de la cour, un grand arbre et un banc en marbre; une porte dans le mur donnant sur la rue; à l'étage, une terrasse reposant sur des arcades. La porte du premier étage donne sur la terrasse d'où un escalier mène à l'étage inférieur. Dans la rue, il y a un haut mur de jardin et un côté du palais de Ceprano. Il fait nuit ".
Il est maintenant intéressant de savoir comment une si petite et charmante maison fait partie de l'histoire de Mantoue. Au début, c'était fantastique, mais le temps l'a transformé en une partie de notre histoire.

Quand, en 1850, Giuseppe Verdi fut invité à monter une pièce de théâtre sur la musique (d'après le chef-d'œuvre littéraire "Triboulet" de Victor Hugo, adapté ensuite par le librettiste Francesco Maria Piave, qui devait intituler le mélodrame "La Malédiction"). L'idée lui a plu même s'il craignait que l'opéra ne soit pas accepté par les autorités pour des raisons politiques. En effet, la direction de La Fenice et les autorités policières en ont interdit l'exécution, affirmant que cela pourrait offenser certaines personnes illustres.

Gardant cela à l'esprit, Verdi et Piave ont convenu de placer leur opéra (au sens de lettres) dans la fin de la Renaissance de Mantoue. Ils ont omis le nom des seigneurs qui avaient apporté la splendeur à la ville, fait référence au duc de Mantoue uniquement en termes de mode et renommé l'opéra "Rigoletto". Le gouvernement autrichien a accepté cette nouvelle version et l'opéra a été joué à La Fenice le 1er mars 1851 avec un grand succès. Si nous considérons le cadre de l'opéra dans la ville de la rivière Mincio, il semble probable que certains éléments ont été sélectionnés puis adaptés. Outre le duc et la situation politique, considérons l'urbanisme. Par exemple: "... À la fin la plus déserte de la rue aveugle" disent les indications de la scène; mais de nos jours, la maison n'est ni située dans un endroit désert, ni dans une rue aveugle. Licence poétique à part, au moment de la création de l'opéra, de nombreux bâtiments correspondaient à la réalité, i. e. la proximité de la maison avec la résidence ducale, idéale pour un membre du personnel spécialement pour un bouffon de la cour. Aujourd'hui, cette maison donne sur une place aérée. Jusqu'au début du XXe siècle, cette fin de la place pouvait être sombre et déserte, la zone étant scindée en deux par un bâtiment reliant le palais ducal à l'église Saint-Pierre. Cette petite place déserte s'appelait Piazzetta della legna (place en bois).

Comme pour le reste de la description de la maison, de nombreux éléments correspondent à la scène décrite. Le détail le plus charmant est probablement la petite loggia, maintenant ornée de fleurs, connue par les amateurs d'opéra comme "le balcon de Gilda". Entre 1976 et 1977, en raison de l'état de conservation honteux de la maison, des restaurations conservatrices ont été effectuées avec l'aide de spécialistes et d'universitaires, grâce au parrainage de la Cassa di Risparmio di Verona, Vicenza, Belluno et Ancona.

La restauration a révélé des structures confirmant la conviction que les loups du périmètre de la maison étaient le port des remparts de la ville, montrant ainsi les origines reculées du bâtiment. La restauration a révélé le port extérieur du bâtiment donnant sur le vicolo Gollo. À l'intérieur, des preuves de bâtiments typiques du Moyen-Âge ont été mises au jour (pavés et briques). Le bâtiment montre également des signes de restauration du XVe siècle.
Plusieurs anciennes cartes prouvent de différentes manières que la maison existait.

Ce qui ressort de ces vadrouilles, c'est que l'entrée de la maison semble avoir été sur la place Canonica (Parsonage) et non sur l'actuelle place Sordello. Le côté qui fait face à la place Sordello était probablement l'arrière de la maison. À la Renaissance, il a été restauré et doté d'une jolie loggia toscane du XVe siècle, de goût composé de colonnes en marbre tenant une architrave en bois. Deux colonnes de marbre du XIIIe siècle dans le portique du rez-de-chaussée contribuent à l’élégance de l’entrée. Ceux-ci proviennent probablement d'un cloître du presbytère, ce qui, s'il était vrai, prouverait que les réparations du XVIe siècle ont modifié la structure précédente.
La chapelle de la cathédrale a attribué la maison aux chanoines ou prêtres du diocèse, dont certains étaient des hommes de grande culture.

L'un d'eux, en particulier; peut avoir laissé une marque importante. En effet, plusieurs fresques, deux chapiteaux et plusieurs décorations sur le plafond en bois du rez-de-chaussée portent les initiales d'Arrivabene, suggérant qu'un chanoine de la famille avait ordonné la rénovation lorsqu'il était locataire.