La primera instancia en Italia de un complejo multimedia. La logia Cornaro y Odeo son uno de los principales monumentos del Renacimiento en Padua. Por encargo de uno de los más grandes clientes de Padua del siglo XVI, Alvise Cornaro, formaban parte de un complejo más amplio de edificios y jardines. El complejo se inspiró en las villas romanas de las afueras de la ciudad. De hecho, siguiendo la pasión renacentista por el jardín y dotado de un acceso privilegiado al río, como era habitual en las viviendas aristocráticas de Padua, permite a la Naturaleza penetrar en la textura urbana. Hecho en piedra de Nanto, la Logia marca una novedad en la escena veneciana del Renacimiento por el uso para el que fue concebida. Cornaro y Falconetto, de hecho, lo concibieron como una frons scenae, que es un telón de fondo fijo para albergar diversos espectáculos, un teatro antiguo que luego sería teorizado por Palladio y Scamozzi. Estaba hecho de una base elevada, con un pórtico decorado y cerrado por un telón de fondo. El modelo era particular: tanto la audiencia como los actores eran tan cercanos que podían mezclarse. En este escenario, la ironía mordaz de las obras de Angelo Beolco, conocidas como Il Ruzante, un amigo y protegido de Alvise Cornaro, fue aún más fuerte: al igual que el complejo Mixta Naturaleza y Cultura, de la misma manera las obras de Beolco combinaron el humor pesado con el sutil investigación, y el lenguaje cotidiano de la gente se usaba para los sistemas narrativos derivados de la tradición clásica de Plauto y Aristófanes. La elección de los temas y motivos clásicos surge también en la selección de los sujetos representados y los patrones decorativos: el metopo y los triglifos del arquitrabe o la Victoria alada sobre el arco central, así como las estatuas de Diana, Venus y Apolo. el nivel superior La elección de los temas y motivos clásicos surge también en la selección de los sujetos representados y los patrones decorativos: el metopo y los triglifos del arquitrabe o la Victoria alada sobre el arco central, así como las estatuas de Diana, Venus y Apolo. el nivel superior El Odeo se hizo algunos años después, en 1530, para dedicarse a la música, a los debates y las conversaciones académicas. La fachada cuenta con dos niveles: en la planta baja, un nicho central está flanqueado por dos ventanas falsas, con una alegoría del día de Sol a la izquierda y una alegoría de la Noche de Luna a la derecha, mientras que en el nivel superior hay un logiato abovedado. El plan es un octágono rodeado de áreas laterales, inspirado en la villa de Marco Terenzio Varrone. La bóveda de la sala central del Odeo está decorada con grottesche sobre un fondo pálido; Este tipo de decoración, inspirada en el descubrimiento de la Domus Aurea de Nerón, se extendió en la primera mitad del siglo XVI, especialmente en Roma y Mantua, y esta es la primera instancia en Padua. Estos frescos fueron hechos por Gualtiero Padovano y cuentan con algunos patrones decorativos y símbolos que no forman parte de la tradición de Padua, pero aún así fueron populares en el siglo XVI, probablemente en relación con la práctica de la alquimia o los rituales del mundo campesino: Pequeños ángeles, sátiros, jarrones y adivinos encapuchados. Las características típicas de Padua, así como la idea de que la naturaleza debe entrar en la realización del complejo, se pueden ver en los elementos tomados de la vida agrícola, con ejemplos de flora y fauna locales. El pintor holandés Lambert Sustris decoró las habitaciones laterales con amplios paisajes, mientras que, según algunas personas, los estucchi fueron hechos por los hijos de Falconetto y por Tiziano Minio, un escultor que trabajó en los años entre 1534 y 1537. El Odeo era una vivienda privada Hasta 1968, y solo recientemente una restauración la ha reinsertado en el circuito de los monumentos de la ciudad. Dada la fragilidad de las decoraciones y el espacio estrecho, la admisión al complejo está permitida solo por turnos y para pequeños grupos guiados.