El 24 de febrero de 1913, la administración provincial de Arezzo aprobó la construcción de la nueva sede de la provincia, el ingeniero encargado Giuseppe Paoli para el proyecto. Es básicamente una intervención que consiste en un nuevo edificio (el edificio hacia via dell'Orto) que se utilizará como oficinas y la "restauración" de dos unidades preexistentes, las casas del siglo XIV de Guadagnoli y el Predicador, que se combinarán y transformarán. En salas de juntas y ayuntamiento.
El trabajo de albañilería, realizado por la firma Giuseppe Rossi de Arezzo, comenzó poco después y finalizó solo el 27 de septiembre de 1925, con la inauguración oficial de la sede. Con respecto al aparato decorativo, la realización de los frescos se confía, a sugerencia del diseñador, al pintor Adolfo De Carolis (contrato del 30 de mayo de 1922): el boceto, sobre un tema dado por el mismo ingeniero, se aprueba de inmediato y las obras pictóricas se inician en El verano de 1922 y ejecutado en su totalidad por De Carolis, excepto el papel de la provincia por Diego Pettinelli, se completó a fines de 1923.
Las otras obras decorativas son, respectivamente, las obras de arenisca de la empresa Sigismondo. Barrancos, los hierros forjados de Alfredo Valenti de Arezzo y la firma de los hermanos Mariani de Florencia, la carpintería de Enrico Casini, el mobiliario del salón y algunos muebles de las habitaciones más pequeñas de la firma Bruschi de Arezzo y las vidrieras de la firma De Matteis de Florencia .
El edificio se encuentra ahora en un mal estado de conservación: las habitaciones en la planta baja están particularmente degradadas. Desde la década de 1950, también se han creado numerosos volúmenes, para saturar parcialmente los claustros internos, que han alterado profundamente la estructura. La Oficina Técnica de la Provincia está estudiando un proyecto de renovación general de todo el edificio y una nueva sede de la colección zoológica, que se obtendría en las instalaciones del sótano del edificio y en el sótano del jardín de la azotea.
La obra no ha despertado interés en la crítica arquitectónica, ni contemporánea ni posterior, esto se debe probablemente al innegable anacronismo de un léxico que, aún en la mitad de los años veinte, se refiere al renacimiento neogótico y neorrenacentista. . En el folleto de celebración de 1925, elogia el sentido de la memoria y el refinamiento de las decoraciones: "todos los detalles están cuidados por expertos: el injerto de la piedra nueva en la antigua, hecha con gracia; las herramientas tradicionales de hierro forjado se combinan para dar al edificio ese sabor de la arquitectura toscana del siglo XIV, indispensable para afinar un nuevo edificio en una ciudad antigua ", mientras que más recientemente, Centauro señala acertadamente que el proyecto desarrolló pautas que iban más allá de la intención puramente conservadora que subordinaba toda la operación a las necesidades de celebración del época.
El palacio es el resultado de la unificación de diferentes unidades según la cronología y el léxico arquitectónico que ocupan casi por completo la parte occidental del bloque que limita al norte con Via Ricasoli, el límite natural de la Piazza del Duomo en el que se encuentra el lado sur de la Catedral, al este del último tramo del Corso, el eje longitudinal principal del centro de la ciudad, al sur de la vía dell'Orto, en la que hay interesantes unidades de vivienda medievales (la casa restaurada de Petrarca) y Renacimiento, y al oeste por piazza dei Priori, delimitada por el dominante Palazzo del Comune y la casa de Vasari. Por lo tanto, el complejo forma parte de un ágora ideal, donde se concentran los principales centros administrativos de la ciudad, situados en una posición dominante con respecto al tejido urbano restante. El núcleo del edificio constituye la parte oriental del complejo, limita al este con un jardín amurallado, y tiene acceso tanto desde la vía Ricasoli como desde la vía dell'Orto.
El edificio es extremadamente articulado en la configuración estilística como en la planta: el primero es, de hecho, de la reelaboración sin inhibiciones del léxico medieval (en nombre de un renacimiento gótico que en la ciudad de Arezzo tuvo una fortuna considerable en los años veinte y treinta) para el cuerpo de representación en la Via Ricasoli y el Renacimiento para el edificio en el lado opuesto del bloque, mientras que la planta, condicionada a la fuerza por los terrenos preexistentes, se divide en un diseño en "L" y un volumen en diferentes niveles: dos y tres pisos para el frente principal desde el léxico neogótico, dos pisos más un sótano para el frente en el jardín amurallado y, finalmente, tres pisos en el sur
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