Marino Marini-museet i Florens ligger i Piazza San Pancrazio, i ex-kyrkan i San Pancrazio.Marino Marini (1901-1980) var en av de viktigaste italienska konstnärerna under det tjugonde århundradet, särskilt som en skulptör.Han föddes i Pistoia, men studerade Arte i Florens, innan han flyttade till Monza som lärare och landade slutligen vid den prestigefyllda Academy of Fine Arts i Brera i Milan.Här är den andra samlingen efter storleken på hans verk, efter samlingen tillägnad honom i hans hemstad.Marino Marini -museet föddes från den florentinska administrationens dubbla vilja för att återupprätta den forntida kyrkan San Pancrazio, tilldela den till kulturaktiviteter och hitta ett adekvat huvudkontor vid den rika samlingen av Pistoia -mästaren, donerad till staden av Florens 1980. I Återhämtning av den forntida kyrkans verk, rekonstruerade under det artonde århundradet och från början av 1800 -talet avbrutits och användes för civila ändamål, som djupt hade förändrat sitt utseende, startades 1982 och avslutades 1986. Arkitekterna Lorenzo Papi och Bruno Sacchi, som ansvarar för att utarbeta komplexets återhämtning och refunktionaliseringsprojekt, som flyttas av en "dynamisk" läsning av Marinis skulpturella arbete, levde upp av kvotens vägar och mångfald och av en dialogvilja " Mellan historiska pre -existenser och samtida material.Det komplexa som utformats av de två designarna kännetecknas starkt av den rika artikuleringen av vägarna och förhållandet mellan väggförstörningar och de samtida och autonoma tilläggarna i material och funktioner.Ingången till det nya museet, bakom fasaden med kolumnerna, har en transparent räknare som är spänd av det ledade systemet, markerat horisontellt av det marcapiska bältet i betongvalutan i ansiktet, som motsätter sig den vertikala kontinuiteten hos de neoklassiska pronaos.Denna transparenta femte tillåter, även från torget, den totala introspektionen av museets inre utrymme, vilket gör att tittaren kan ta tag i en enda titt på helheten i de skulpturella verken på bottenvåningen och hela longitudinell utveckling av byggnaden, vars "vars" Abisde "Det är betydligt transparent som membranet i den andra fasaden.När ingången har korsats, en innesluten hall avgränsad symmetriskt av de två facken på biljettkontoret och garderoben, kommer den in i sömlöst på bottenvåningen i museet.Det stora rummet på bottenvåningen husar skulpturerna i Marini, fritt fördelat för att markera den längsgående penetrationsaxeln och medvetet riktad till det största verket, för konstnärligt värde som i storlek, av samlingen: den stora bronsrytaren på 6 meter höjd .Platsen för detta arbete har effektivt konditionerat och bestämt många av projektvalen;Beläget i mitten av det forntida presbyteriet, domineras skulpturen av kupolen och upplystes av apsens transparenta vägg.Explosionen av detta fulla höjdutrymme framställs och betonas av lösningen av klassrummet, där designarna har beslutat att bevara de massiva bultade balkarna i den nittonde århundradet omvandling till stöd för det nya golvet, för att kontrastera horisontalitet och vertikalitet , tyngd och öppenhet.De två armarna på transeptet presenterar respektive, den norra till åtkomsttrapporna till krypten och balkongerna, den södra (i högre höjd) till de tidigare kapellen, som används för skulpturrum, tjänster, kontor och åtkomst trappor till trappan till trapporna balkonger på den första nivån.Temat för balkongerna är verkligen en av de mest intressanta i projektet och är nära kopplad till den dynamiska kinetiska användningen av Marinis verk, och i synnerhet riddarens skulptur.Faktum är att gångvägar utvecklas på fyra olika aktier;De två av ADO -nivån (ju högre och styvare den för matroneo, delade och dynamiserade den andra) efter att ha tillåtit visningen av verken uppifrån, ansluter de till motsatt sida i korrespondens med rummet som innehåller små skulpturer och porträtt ;Detta har utsikt över pronaos på fasaden och har en fri artikulering av vinden, som kännetecknas i mitten av ett takfönster som förbinder de tre nivåerna i museet och på vänster sida av den blandade profilen som är fristående från murverket, för att betona att betoningen av betoningen Strukturens autonomi i betong och dynamiserar vyerna på det inre rymden.De två huvudtrapporna som ligger i transeptet leder till den tredje nivån av gångvägar, sammanfaller med första våningen;I det här fallet är rutten, till skillnad från nedan, artikulerad vid 360 grader, vilket gör visionen och arkitektoniska utrymmet och de verk som är värd från hela byggnadens omkrets