La estatua ecuestre de Gattamelata es una escultura del artista italiano del Renacimiento temprano Donatello, que data de 1453, ubicada en la Piazza del Santo. Representa al condottiero renacentista Erasmo da Narni, conocido como "Gattamelata", que se desempeñó principalmente en la República de Venecia, que gobernaba Padua en ese momento.
Después de la muerte de Erasmo de Narni en 1443, la familia del mercenario pagó por una escultura en su honor. Mide 340 x 390 cm (la base mide 780 x 410 cm, es la estatua ecuestre renacentista más antigua y la primera en reintroducir la grandeza del retrato ecuestre clásico. Después de su concepción, la estatua sirvió de precedente para esculturas posteriores en honor a héroes militares . La estatua, como todas las estatuas de bronce de esta época, se hizo utilizando el método de cera perdida. La estatua se encuentra en un pedestal, y tanto el condottiero como su caballo están representados en tamaño real. En lugar de representar al soldado como más grande que la vida, como en la clásica estatua ecuestre de Marco Aurelio en Roma, donde una especie de jerarquía de tamaño demuestra el poder del sujeto, Donatello utilizó la emoción, la posición y el simbolismo para transmitir el mismo mensaje. Por lo tanto, Donatello hace una declaración. del poder del individuo de la vida real; no necesita embellecer ni engrandecer a quién fue Gattamelata; la simple representación del hombre real es suficiente para transmitir su poder.
El pedestal debajo del caballo Se compone de dos relieves hacia arriba con puertas falsas debajo. Las puertas simbolizan las puertas del inframundo, dando la sensación de una tumba, aunque el monumento nunca fue un lugar de enterramiento. Un relieve muestra el escudo de armas de Gattamelata flanqueado por dos putti que lo señalan. El otro alivio es de ángeles que exhiben armadura de batalla.
Erasmo da Narni (Gattemelata) está sentado en lo alto de su caballo, mirando hacia la distancia. La emoción en su rostro es seria. Donatello interpreta a Gattamelata como un líder compuesto, alerta y vigilante. La representación de la fuerza del carácter y la referencia al poder de las personas reales fluye con los temas renacentistas del individualismo y el humanismo.
El caballo hace eco del aire alerta, autónomo y valiente del jinete. La representación realista de su forma muscular revela la preocupación del Renacimiento por el estudio anatómico que se desarrolló más tarde en los estudios de Leonardo da Vinci para el monumento ecuestre Sforza.
Donatello también transmite el poder de Gattamelata con simbolismo. Él manda a un caballo poderoso y ambos parecen estar listos para la batalla. La pata delantera izquierda del caballo descansa sobre un orbe, que simboliza la tierra, representando su poder no solo en Padua o Italia, sino en todo el mundo. Esto es especialmente raro y notable, ya que Gattamelata no era un jefe de estado. Gattamelata es retratado como una figura guerrera, portando un bastón que simboliza su liderazgo militar y con una espada larga. Mientras Gattamelata murió en sus 70 años, Donatello lo representa en el apogeo de su poder, enfatizando aún más su poder y habilidades.
La estatua ecuestre de Gattamelata es una brusca desviación de las estatuas ecuestres posclásicas anteriores, como el jinete de Bamberg gótico (c. 1230). Mientras que el jinete de Bamberg representa a un emperador alemán, carece de la dimensión, el poder y el naturalismo de Gattamelata. Si bien ese jinete también es en proporción bastante realista a su caballo, carece de la fuerza de Gattamelata. Este último es representado como un hombre real, su armadura es una insignia de estatus; esta regla, sin embargo, parece casi desinflada, perdida en la cortina cuidadosamente esculpida que lo cubre. Su poder se deriva únicamente de su corona, reflejando las diferencias que produjo el individualismo del Renacimiento: aquí, la posición - la corona - es lo que importa, mientras que en Gattamelata, lo que importa es el individuo y su carácter.
Una comparación entre la escultura y la de la estatua ecuestre de Marco Aurelio muestra qué tan cerca Donatello miró el arte clásico y sus temas. En esta representación de Marco Aurelio, el emperador empequeñece a su caballo, dominándolo por tamaño. Sin embargo, el emperador también tiene una expresión facial de dominio y determinación. El caballo de Marco Aurelio está vestido y, mientras el propio emperador está vestido con túnicas, no con armaduras, aparece tanto el líder político como el militar. La atención a la musculatura y el movimiento del caballo y la representación realista del emperador (perdonando su tamaño) se reflejan en Gattamelata. También es similar el sentimiento de grandeza, autoridad y poder que exudan ambos retratos. Otro elemento que Donatello tomó de la escultura antigua es el truco de agregar un soporte (una esfera) debajo de la pata delantera levantada del caballo, que aparece también en la perdida Regisole de Pavía, una estatua ecuestre de bronce de cualquiera de los últimos occidentales. Imperio romano, el reino ostrogótico o el exarcado bizantino de Rávena
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