Palazzo Valmarana is een patricisch paleis in Vicenza gebouwd door architect Andrea Palladio in 1565 voor de nobele Isabella Nogarola Valmarana.
De funderingsmedaille van dit gebouw heeft de datum 1566 gegraveerd, evenals de buste van Isabella Nogarola Valmarana, en het is de laatste die de bouwcontracten met de bouwers in december 1565 heeft ondertekend. Desondanks kunnen er geen twijfels blijven over de rolHaar overleden echtgenoot, Giovanni Alvise (overleden 1558), speelde bij het kiezen van Palladio als ontwerper van zijn familiepaleis.In 1549, samen met Girolamo Chiericati en natuurlijk Giangiorgio Trissino, Giovanni Alvise Valmarana had Palladio's project publiekelijk ondersteund voor de portiko's van de Basilica, blijkbaar op basis van een opinie die zes jaar eerder werd gevormd, toen Giovanni Alvise de uitvoering van Efememerale structuren begeleidde.door Palladio onder leiding van Trissino, ter ere van de ingang tot Vicenza van bisschop Niccolò Ridolfi (1543).Verder was het een ruimte ontworpen door Palladio - de Valmarana -kapel in de kerk van Santa Corona - die uiteindelijk de sterfelijke overblijfselen van Giovanni Alvise en Isabella zou herbergen over het plegen van hun zoon Leonardo.
Op de site later bezet door het nieuwe 16e -eeuwse (Cinquecento) paleis, bezat de familie Valmarana gebouwen direct vanaf het einde van de 15e eeuw (Quattrocento), die geleidelijk werden gecombineerd totdat ze het object werden van de renovatie van Palladio.De planimetrische onregelmatigheid van de interne ruimtes komt ongetwijfeld voort uit de schuine oriëntatie van de gevel en reeds bestaande muren.In deze zin wordt het vrij duidelijk hoeveel de Olympische regelmaat van het paleis geïllustreerd in de Quattro Libri Dell'Architettura (1570) het product was van de gebruikelijke theoretische abstractie van Palladio, vooral omdat niet alleen de uitbreiding van het paleis buiten het vierkante binnenplaats wasNooit gerealiseerd, maar het lijkt er ook niet op dat het zelfs bedoeld was door Leonardo Valmarana, die aangrenzende eigendommen heeft gekocht in plaats van de bouw van het familiepaleis voort te zetten.
Het palazzo was zwaar beschadigd tijdens de Tweede Wereldoorlog door een geallieerde bombardementen in 18 maart 1945. Het dak, een deel van de zolder en het grootste deel van de hoofdzaal in de piano Nobile werden vernietigd.De gevel bleef echter intact en vertegenwoordigt vandaag een zeldzaam voorbeeld van een gevel die overleefde met zijn oorspronkelijke gips en marmorino.In 1960 werd het verwoeste paleis door de familie Valmarana verkocht aan Vittor Luigi Braga Rosa, die een uitgebreide restauratie leidde en de door oorlog afgebroken delen opnieuw opbouwde.Hij verrijkte ook het paleis met veel decoraties en kunstwerken, afkomstig uit andere vernietigde paleizen, met name een verzameling Seicento -schilderijen van Giulio Carpioni met mythologische thema's.

De gevel van het Palazzo Valmarana is zowel een van de meest buitengewone en de meeste individuele realisaties van Palladio.Voor het eerst in een paleis omarmt een gigantische orde de hele verticale uitgestrektheid van het gebouw: kennelijk was dit een oplossing die zijn oorsprong vond in het experiment van Palladio met de gevels van religieuze gebouwen, zoals de bijna eigentijdse gevel van San Francesco della vigna.Net zoals het schip en de gangpaden worden geprojecteerd op hetzelfde vliegtuig in de Venetiaanse kerk, zo ook op de gevel van de Palazzo Valmarana, wordt de gelaagdheid van twee systemen duidelijk: de gigantische orde van de zes composiet pilasters lijkt op de kleine bestelling te zijn op de kleine ordevan Corinthische pilasters, op een veel duidelijke manier aan de randen waar de afwezigheid van de laatste pilaster dient om de onderliggende orde te onthullen die een bas-reliëf van een krijger ondersteunt die de Valmarana-wapens draagt.
In plaats van abstracte geometrische constructies, is de compositorische logica van deze burgerlijke en religieuze gevels afgeleid van Palladio's bekendheid met de technieken van drainie, in het bijzonder de orthogonale representaties waarmee hij projecten visualiseerde en antieke gebouwen reconstrueerde, en die hem mogelijk een punctie toestondControle over de relaties tussen het interieur en de buitenkant van het gebouw.