L'église de Santi Severino e Sossio et le monastère annexé sont situés via Bartolommeo Capasso à Naples, en Italie.

L'église est rattachée à l'un des plus anciens monastères de la ville et abrite depuis 1835 les archives de Naples. Il a été fondé au Xe siècle par l'Ordre bénédictin, mais les raids sarrasins de l'époque les ont obligés à abandonner l'ancien monastère, situé sur la colline de Pizzofalcone, en emportant avec eux les reliques de San Severino. En 904, ils ajoutèrent les reliques de San Sossio, compagnon martyr de San Gennaro. Ils sont restés ici jusqu'en 1808, date à laquelle ils ont été emmenés à Frattamaggiore.
Durant le règne angevin, un certain nombre d'événements importants se sont produits dans ce monastère, tels que la convocation du Parlement en 1394 par la famille Sanseverino, partisans de Louis II d'Anjou. En 1490, l'architecte Giovanni Francesco Mormando de Calabre a posé les fondations de l'église actuelle, complétée au XVIe siècle par Giovanni Francesco di Palma. La coupole construite en 1561 fut l'une des premières à Naples, conçue par l'architecte florentin Sigismondo di Giovanni.
Les fresques de la coupole (1566), aujourd'hui disparues, ont été peintes à l'origine par un peintre flamand du nom de Pablo ou Paolo Schepers. Parmi les autres peintres actifs dans l'église, il y avait une série d'artistes polyglottes, notamment Marco Pino de Sienne, Benvenuto Tortelli de Brescia, Bartolomeo Chiarini de Rome, Cosimo Fanzago de Bergame et enfin Fabrizio di Guido de Carrare. Le dernier peintre était actif dans la chapelle des Médicis. .
Les artistes toscans résidant à Naples avaient une longue tradition. Ils ont été stimulés par l'arrivée d'un groupe de maîtres artisans de Carrare à la fin des années 1500, après le mariage d'Alberico Cybo Malaspina et de la Napolitaine Isabella de Duché de Termoli. Mais il y avait déjà eu un important contingent de commerçants et de financiers toscans à Naples. Par exemple, Antonio Piccolomini a utilisé la famille Strozzi pour négocier la participation d’Antonio Rossellino et de Benedetto da Maiano à la décoration de la chapelle Piccolomini de l’église Sant'Anna dei Lombardi. De plus, Tino di Camaino et Giotto se seraient rendus à Naples sous le patronage des Angevins.
Le décor des chapelles de Santi Severino e Sossio suit un modèle commun aux chapelles napolitaines de la Renaissance tardive: une figure allongée incrustée dans un entablement architectural voûté et un grand retable encadré comme un tabernacle, avec des murs latéraux retenant également des peintures. les lunettes peintes à la fresque.
Le choeur en bois (1573) a été conçu par Benvenuto Tortelli da Brescia et est devenu un modèle pour d'autres dans le sud de l'Italie. En effet, des moines du couvent bénédictin de San Martino delle Scale à Palerme ont demandé un choeur "conforme" à celui de San Severino. Il a également influencé d'autres stalles et boiseries, notamment San Paolo Maggiore achevé en 1583 par Giovan Lorenzo d'Albano (détruit lors de la dernière guerre), œuvre de la sacristie de Santa Caterina à Formiello et de S. Maria delle Grazie à Caponapoli (œuvres de Martino Migliore) et enfin les choeurs de l'église de Santi Apostoli, de Santa Maria la Nova et de la cathédrale (1616) de Marcantonio Ferraro.
La construction s'est poursuivie au XVIIIe siècle par Giovanni del Gaizo, qui a terminé la façade à l'aide d'un dessin de Giovan Battista Nauclerio. Lorsque les bénédictins ont été expulsés en 1799, le couvent a été occupé par l'ordre de Sanfedisti et en 1813, il est devenu le collégio de Marina. En 1835, il devint l'archive de l'État, qui est toujours sa fonction actuelle.
Dans l'abside de l'autel principal de l'église et la balustrade du presbytère (1640) ont été réalisés et conçus par Cosimo Fanzago. En 1783, Giacomo Mazzotti réaménagea l'autel principal. L'étage date de 1697.
L'église a un plan en croix latine avec sept chapelles de chaque côté et une abside rectangulaire profonde. Les fresques et les toiles de la nef ont été peintes par Francesco de Mura, tandis que les chapelles latérales comprennent des œuvres du peintre Marco Pino et du sculpteur napolitain Giovanni da Nola. À noter, le monument funéraire de Camillo de 'Medici, achevé par Girolamo D'Auria à la fin du XVIe siècle. Grâce à la sacristie, on peut accéder à l'église inférieure, construite et décorée dans un style Renaissance, achevée par Mormando.

La plupart des chapelles du côté droit ont été achevées vers le milieu ou la fin du XVIe siècle, mais leur propriété a été transférée à plusieurs mains.
La première chapelle, appartenant en 1550 au cavalier Annibale Mastrogiudice, est devenue la propriété du génois Cristofaro Grimaldi en 1576