Santa Maria Novella es una iglesia en Florencia, Italia, situada justo enfrente de la estación de tren principal que comparte su nombre. Cronológicamente, es la primera gran basílica de Florencia y la principal iglesia dominicana de la ciudad. La iglesia, el claustro contiguo y la sala capitular contienen una tienda de tesoros artísticos y monumentos funerarios. Especialmente famosos son los frescos de los maestros del gótico y del Renacimiento temprano. Fueron financiados a través de la generosidad de las familias florentinas más importantes, que se aseguraron de las capillas funerarias en el terreno consagrado. Esta iglesia se llamaba Novella (Nueva) porque se construyó en el sitio del oratorio del siglo IX de Santa Maria delle Vigne. Cuando el sitio fue asignado a la Orden Dominicana en 1221, decidieron construir una nueva iglesia y un claustro contiguo. La iglesia fue diseñada por dos frailes dominicos, Fra Sisto Fiorentino y Fra Ristoro da Campi. La construcción comenzó a mediados del siglo XIII (alrededor de 1246) y se terminó alrededor de 1360 bajo la supervisión del Fraile Iacopo Talenti con la finalización del campanario y sacristía románico-gótico. En ese momento, solo la parte inferior de la fachada gótica toscana estaba terminada. Los tres portales están atravesados ​​por arcos redondos, mientras que el resto de la parte inferior de la fachada está atravesada por arcos ciegos, separados por pilastras, con arcos puntiagudos debajo del gótico, rayados en verde y blanco, rematando las tumbas de los nobles. Este mismo diseño continúa en la pared adyacente alrededor del antiguo cementerio. La iglesia fue consagrada en 1420. Por encargo de Giovanni di Paolo Rucellai, un comerciante textil local, Leone Battista Alberti diseñó la parte superior de la fachada de mármol blanco y negro con incrustaciones de la iglesia (1456–1470). Ya era famoso como el arquitecto del Tempio Malatestiano en Rimini, pero aún más por su tratado seminal sobre arquitectura De Re Aedificatoria, basado en el libro De Architectura del clásico escritor romano Vitruvius. Alberti también había diseñado la fachada para el Palacio Rucellai en Florencia. Alberti intentó incorporar los ideales de la arquitectura humanista, la proporción y los detalles de inspiración clásica, al tiempo que creaba armonía con la parte medieval de la fachada ya existente. Su contribución consiste en un amplio friso decorado con cuadrados y todo lo que hay encima, incluidas las cuatro pilastras blanco-verdes y una ventana redonda, coronada por un frontón con el emblema solar dominicano, y flanqueada en ambos lados por enormes volutas en forma de S. También se agregaron las cuatro columnas con capiteles corintios en la parte inferior de la fachada. El frontón y el friso están claramente inspirados en la antigüedad, pero los pergaminos curvos en S en la parte superior son nuevos y sin precedentes en la antigüedad. Los rollos (o variaciones de ellos), que se encuentran en las iglesias de toda Italia, encuentran su origen aquí en el diseño de esta iglesia. El friso debajo del frontón lleva el nombre del patrón: IOHAN (N) ES ORICELLARIUS PAU (LI) F (ILIUS) AN (NO) SAL (UTIS) MCCCCLXX (Giovanni Rucellai hijo de Paolo en el año bendito 1470). El vasto interior se basa en una planta basílica, diseñada como una cruz latina y dividida en una nave, dos pasillos con vidrieras y un crucero corto. La gran nave tiene 100 metros de largo y da una impresión de austeridad. Hay un efecto trompe l'oeil por el cual esta nave hacia el ábside parece más larga que su longitud real. Los esbeltos muelles compuestos entre la nave y los pasillos están cada vez más cerca cuando profundizas en la nave. El techo de la bóveda consiste en arcos apuntados con los cuatro contrafuertes diagonales en blanco y negro. El interior también contiene columnas corintias que se inspiraron en la época clásica de la época griega y romana. Las vidrieras datan de los siglos XIV y XV, como Madonna and Child, del siglo XV, y San Juan y San Felipe (diseñados por Filippino Lippi), ambos en la Capilla Filippo Strozzi. Algunas vidrieras han sido dañadas a lo largo de los siglos y han sido reemplazadas. El de la fachada, una representación de la Coronación de María, data del siglo XIV y se basa en un diseño de Andrea Bonaiuti. El púlpito, encargado por la familia Rucellai en 1443, fue diseñado por Filippo Brunelleschi y ejecutado por su hijo adoptivo Andrea Calvalcanti. Este púlpito tiene un significado histórico particular, ya que desde este púlpito se produjo el primer ataque a Galileo Galilei, lo que finalmente condujo a su acusación. La Santísima Trinidad, situada casi a medio camino en el pasillo izquierdo, es una obra pionera del renacimiento temprano de Masaccio, que muestra sus nuevas ideas sobre la perspectiva y las proporciones matemáticas.