Kyrkan Santa Fuca i Santa Maria Maggiore, bättre känd som Santa Maria Maggiore och Madonna Grande (i Treviso: Madona Grea), är en katolsk plats för tillbedjan belägen i det historiska centrum av Treviso, församlingens huvudkontor.
Denna fristad, en plats för omvandling av San Girolamo Emiliani, är en av de viktigaste platserna för tillbedjan av de regelbundna prästerna i Somasca, liksom huvudkontoret för beställningen i staden.

Födelsen av kyrkan Santa Maria Maggiore går tillbaka, enligt traditionen, till de första tiderna av evangeliseringen av Treviso -området som gjordes av San Prosdocimo, Protovescovo di Padova och lärjunge av aposteln Peter.Vissa diskuterade hypoteser skulle vilja att den nuvarande fristaden som har rätt till Guds moder att uppstå ovan, och däremot till ett forntida hedniskt tempel tillägnad den egyptiska gudinnan ISIS.
Den första kärnan i denna byggnad var därför tvungen att gå tillbaka till en period mellan slutet av 1: a och tredje århundradet.Efter efterföljande utvidgningar förstördes förmodligen helgedomen under plundring av staden gjord av Ungari 899.Kyrkan byggdes sedan om på 1100 -talet.
Den nuvarande strukturen är delvis från femtonde århundradet, när de vanliga kanonerna Lateran hade rekonstruerat kyrkan från 1473.
Under andra världskriget skadades denna byggnad kraftigt av de allierade bombningarna: En efterföljande flyginveckning den 13 mars 1945, den centrala sjön slogs och huvudfasaden förstördes till stor del.
För närvarande är Sanctuary of Santa Fuca i Santa Maria Maggiore en församling som tillhör Urban Vicariate of the Treviso stift, hem till Somaschi -fäderna och direkt från fader Gian Pietro Borsari.
Den 10 juni 1508 främjade påven Julius II en stor allians, kallad League of Calabrai, mot Republiken Venedig, till vilken, bland annat Spanien, Frankrike och det heliga romerska imperiet följde: Kriget som följde hade hade Stora återverkningar om historien om denna fristad.
1509, i själva verket, serenissima, som såg sitt eget tillstånd som en tera som hotades av europeiska arméer, anlitade den berömda Veronese -arkitekten Fra 'Giocondo för att upprätta imponerande defensiva system runt städerna i Veneto -inlandet.Projektet för byggandet av bastionerna i staden Treviso tillhandahöll uppförandet av mäktiga murar längs floden Bottiga vid sammanflödet med Sile, och den därmed rivningen av denna fristad, som skulle ha befunnit sig för nära de nya bastlarna .
Övervinnandet av helgedomen började börja från apse;Men när det kom till Madonna och barnet, en fresco från fjortonde århundradet tillskrivs Tommaso da Modena, till vilken den populära Pietà Trevigiana var mycket hängiven, stod folket upp och införde avbrottet i rivningsarbetet.Den del av kyrkan mellan denna målning och fasaden räddades således.
Staden, belägrat av franska och tyska trupper (1511), motsatte sig ihärdigt och erövrades inte.I slutet av kriget donerades det defensiva tornet, byggt till vänster om Madonna Grande för krigsbehov, av den venetianska senaten till kyrkan själv, som ett klocktorn (1516).Som många pre-neentactiva tryck intygar, faktiskt, klocktornet i Santa Maria Maggiore inte överskred den religiösa byggnaden i höjd: det var först senare, mot slutet av 1800-talet, att klocktornet delvis rekonstruerades med avsikten att göra det högre (projekt som dock förblev oöverträffande).
Kulten av Santa Fuca, Virgin och Libyan Martyr, spriddes under medeltiden i länderna som är föremål för venetiansk dominans och nådde Madonnas fristad i slutet av artonhundratalet.
I typisk sen venetiansk gotisk stil, med vagt orientaliska linjer, är fasaden, med blandande krona, enkel och naken, helt täckt av tegel och överträffad av fem eleganta gotiska tidningskiosker i Istria Stone med kolumner och trilobibågar.Den stora centrala dörren och de två laterala dörrarna som öppnas på huvudprospektet, inramat i Petra d'Istria, är föremål för lika många rosetter, varav den största, den centrala, är flankerad av två långa och tunna spetsiga fönster.Slutligen flankerade fyra pulios och ekvistanter ramar slutligen de arkitektoniska elementen i fasaden, vilket ger den senare en känsla av större vertikalism.
Byggnaden, med en longitudinell plan, är uppdelad i tre navor