Палаццо Барбаран да Порто - палаццо в Виченце, Италия, спроектированный в 1569 году и построенный между 1570 и 1575 годами Андреа Палладио.
С 1994 года дворец является частью Всемирного наследия ЮНЕСКО "Город Виченца и Палладио Виллы Венето".
Во дворце расположены Музей Палладио и Международный центр архитектуры архитекторов Андреа Палладио (CISA).

Роскошная резиденция, построенная между 1570 и 1575 годами для вичентинского дворянина Монтано Барбарано, является единственным великим городским дворцом, который Андреа Палладио удалось выполнить в полном объеме.
В своей истории Виченцы 1591 года Якопо Марзари описывает Монтано Барбарано как человека «прекрасной литературы и самого прекрасного музыканта». Различные флейты фигурируют в инвентаре дворца 1592 года, подтверждая наличие там интенсивной музыкальной деятельности.
В Лондоне сохранилось не менее трех различных проектов автографов, которые документируют альтернативные гипотезы для плана здания, совершенно отличающиеся от фактического и свидетельства о сложном процессе проектирования. Барбарано, фактически, попросил Палладио уважать существование различных домов, принадлежащих семье и уже существующих на территории нового дворца. Более того, как только проект был завершен, Барбарано приобрел еще один дом, прилегающий к собственности, что привело к асимметричному расположению входного портала. В любом случае, ограничения, наложенные сайтом и практическим покровителем, стали поводом для смелых и утонченных решений: вмешательство Палладио является основополагающим, разрабатывая сложный проект «реструктуризации», который смешал различные ранее существовавшие структуры в единое здание ,
В 1998 году после двадцатилетней реставрации дворец был открыт для публики. Выставочная деятельность началась в марте 1999 года.

На первом этаже великолепный четырехколонный атриум соединяет два ранее существующих участка здания. При реализации схемы Палладио был призван решить две проблемы: одна статическая, как поддерживать пол большого зала на нобиле для фортепиано; другой композиционный, как восстановить симметричный внешний вид интерьеров, скомпрометированных наклонным курсом стен периметра от ранее существовавших домов.
Исходя из модели крыльев Театра Марцелла в Риме, Палладио разделил внутреннюю часть на три прохода, разместив в центре четыре ионических колонны, которые позволили уменьшить размах центрального поперечного свода, установленного против боковых сводчатых сводов , Таким образом, он достиг очень статически эффективного каркаса, способного выдержать пол зала выше без каких-либо трудностей. Затем центральные колонны были привязаны к стенкам периметра фрагментами прямолинейной антаблематы, которые поглощают неровности плана атриума: таким образом он реализовал своего рода систему «серлиан», стратегическую концепцию, сходную с системой базиликских лоджий. Палладио даже принял необычный тип ионного капитала - полученный из Храма Сатурна в Forum Romanum - потому что он позволил ему замаскировать небольшие, но значительные повороты, необходимые для выравнивания колонн и задействованных колонн.

Чтобы украсить дворец, в нескольких кампаниях в Монтано работали некоторые из величайших художников своего времени: Джованни Баттиста Зелотти (который уже вмешался в интерьеры Виллы Эмо в Палладио в Фанцоло), Ансельмо Канера и Андреа Вичентино; лепнины были доверены Лоренцо Рубини (который одновременно выполнял внешние украшения лоджии дель Капитанио) и после его смерти в 1574 году его сыну Агостино. Конечным результатом стал роскошный дворец, способный соперничать с резиденциями Тьена, Порто и Вальмараны, дворца, который позволил его покровителю представлять себя в городе в качестве высокопоставленного члена викентинской культурной элиты.