Очень красивая работа А. Палладио, которая не видела ее завершенной; это имеет много общего с церковью Redentore. Интерьер в виде латинского креста с нефом и двумя проходами содержит работы таких мастеров, как Дж. Тинторетто, Дж. Пальма и Джоване и В. Карпаччо.

Пресвитерия представляет особый интерес, в ней содержатся два шедевра Дж. Тинторетто: Тайная вечеря и Манна небесная.
В существенной преемственности с дизайном Трапезной, только через несколько лет Палладио возьмет на себя строительство великой церкви монастыря, несомненно, его самый сложный и сложный проект со времени строительства лоджий Базилики в Виченце. Огромное богатство монастыря и могущественной Конгрегации-ди-Санта-Джустина продиктовало масштаб предприятия; Точные литургические требования и традиции ордена определяли выбор продольного плана, а также наличие хора, пресвитерия, переправы, нефа и купола.

В период с ноября 1565 года по март 1566 года проект Палладио был превращен в модель, которая так глубоко впечатлила Джорджио Вазари во время его визита в Венецию. В январе следующего года были заключены контракты с каменщиками и строителями, в которых предусматривалось, что они должны следовать профилям литья и измерениям, указанным Палладио. В 1576 году общая структура была закрыта. Много лет спустя, между 1607 и 1611 годами, настоящий фасад был фактически построен, и последние исследования показали, что он далек от первоначальных желаний Палладио. Как и Леон Батиста Альберти за столетие до него, Палладио принял великие ванны древнего Рима в качестве своей модели. В плане можно четко различить четыре пространственных объекта, разработанных Палладио для формирования тела здания.

Вслед за бочкообразным нефом, против которого установлены три поперечных свода - истинный и правильный фригидарий из римских бань, - происходит неожиданное боковое расширение апсид и вертикали большого барабана и купола. Рядом с последним Палладио установил чрезвычайно изученное пространство пресвитерии, сквозь экран колонн которого виден хор, составляющий пространство внутри-снаружи, словно столбчатый экран представлял собой пронаос виллы, через которую можно было увидеть сельскую местность. Последовательность пространств проходит вдоль очень четкой центральной оси, которая гарантирует непрерывность и переход из одной зоны церкви в другую.

В деталях заказа Палладио искал наибольшее разнообразие, отказываясь от поверхностных и предсказуемых решений, и он уделял большое внимание пластической силе архитектурного членства: зацепленные колонны выходят за пределы их диаметров, выступ пилястров в значительной степени, и непрерывность вертикальной непрерывности ищется во всех элементах порядка. Результатом является здание величия, которое воскрешает пространственные эмоции древних римских достижений.