Палаццо дель Магнифико, также известный как Палаццо Петруччи, построенный как резиденция Пандольфо Петруччи, расположен на площади Сан-Джованни на углу улицы Виа дей Пеллегрини.

Пандольфо Петруччи был богатым сиенским аристократом и фактически управлял городом с 1487 по 1512 год. Дворец был построен в 1508 году Доменико ди Бартоломео по проекту Джакомо Козцарелли и был одним из самых великолепных итальянских особняков того времени. ,
Главный салон украшали лучшие художники, работавшие тогда в Сиене, в том числе Пинтуриккьо, Лука Синьорелли и Джироламо Дженга. Украшения, вероятно, были завершены в 1509 году, чтобы отметить свадьбу сына Петруччи, Боргезе Петруччи, с Витторией Пикколомини 22 сентября.
Пандольфо Петруччи умер в 1512 году, а его сын Боргезе Петруччи был отстранен от власти в Сиене всего несколько месяцев спустя. Начиная с 1512 года драгоценные предметы интерьера претерпевали распад, кульминацией которого стали отрыв фресок и демонтаж украшений в зале.

Фасад был украшен множеством колокольчиков и изысканных бронзовых браслетов, которые сейчас находятся в Palazzo Pubblico.
В гостиной была большая комната с потолком, расписанным Пинтуриккьо, и его мастерская в серии отсеков с мифологическими сценами, в которых была разработана схема Вольта-золота в Domus Aurea, которую Пинтуриккьо видел в Риме. В него вошли восемь сцен на фресках на стенах, которые сейчас частично утрачены и частично разделены между Национальной пинакотекой (Сиена) и музеями по всему миру. Картины были окружены деревянной структурой, вырезанной знаменитой мастерской Барили, а пол выложен плиткой из майолики. В целом, тема оформления была взята из эпической поэзии, древней истории и литературной традиции XIV века и опиралась на примеры гражданской и военной добродетели.

Потолок зала был разделен на квадраты позолоченной штукатуркой с фресками фигурных панелей различной формы. Сейчас он находится в музее Метрополитен в Нью-Йорке. В центре герб внутри венка. По четырем сторонам центрального отсека находятся овалы со сценами изнасилования Европы, Хелле едет на баране, Нимфа верхом на морском коньке и Суде Парижа. В двух дополнительных отсеках изображены Геркулес и Омфал и калидонская охота на кабана. Среди овальных и изогнутых панелей находятся пары неправильных шестиугольников с триумфами и другие сцены с колесницами, всего их восемь, в том числе триумфы Александра Македонского, изнасилование прозерпины и триумфы кибелы, прозерпина, амфитриты и солнца. Наконец, по углам находятся четыре медальона в коробках, украшенных гротесками, на которых изображены пары и группы мифологических персонажей: Вакх, Силен и Пан, Приап Сатир и Нимфа, Венера и Купидон, Три Грации.

Набор, хотя и обновлен по современным схемам, обеспечил утонченный античный эффект. Другие мифологические фигуры были в spandrels между штукатуркой, наряду с эпизодами римской истории и геральдических орлов Петруччи.

Разработанный Пинтуриккьо, исполнение, вероятно, было оставлено ассистентам, включая сиенского местного Паккьяротто и, возможно, молодого Генгу.

Отделка стен известна по описаниям Гульельмо Делла Валле и Джованни Джироламо Карли, написанным в восемнадцатом веке. В 1840 году фрески были отделены Жоли де Баммевилем. Некоторые остались в Сиене, а некоторые оказались в Национальной галерее в Лондоне.

Цикл фресок отпраздновал Пандольфо Петруччи и его семья. Например, «Возвращение Улисса» намекает на возвращение из изгнания до Пандольфо, а затем его сына Боргезе, в то время как «Побег Энея» из Вергилия в персонажах вызывает у Петруччи три поколения. Выкуп заключенных, кажется, является надеждой на то, что добродетельный Боргезе пойдет по стопам своего отца, а династическая тема также намекает на Примирение Кориолана. Апостольская клевета предостерегает о надлежащем отправлении правосудия, а любовь, побежденная триумфом целомудрия, была данью уважения к свадьбе с отголосками триумфа Петрарки, а также темой «Воздержания Сципиона», типичной сцены из свадьбы грудь.