Palazzo Della Rovere, также известный как Palazzo Santa Chiara, представляет собой большое историческое здание, расположенное в средневековом центре Савоны, между собором Марии Ассунты и главной артерией городской дороги того времени, которая проходила по Виа Пиа.

Джулиано Делла Ровере, еще кардинал, когда ему пришлось покинуть Рим из-за избрания папы из семьи Борджиа на папский престол, его противник Александр VI нашел убежище в Савоне. Будучи убежден продлить это изгнание, возможно, остаться там на всю оставшуюся жизнь, он затем намеревался восстановить режим жизни, поддерживаемый в Риме, сделав княжеское великолепие центрального итальянского типа для личного пользования. По этой причине с 1494 года он приобрел дворец Сан-Томазо, средневековое здание, которое ранее было восстановлено в 1368 году.
Вслед за ним Джулиано Делла Ровере привел Джулиано да Сангалло, который остался в Савоне от С 1495 по 1497 (если исключить только один выезд во Франции, естественно, после клиента).
Савона, как место, была у антипод центрально-итальянского великолепия эпохи Возрождения; его строительно-архитектурная ткань была похожа на лигурийскую средневековую, похожую на генуэзскую; и Генуя была конкурентом.
Город сохранил средневековую конформацию, с городской структурой, определяемой границами семьи или благородного клана, с высокими домами, многочисленными башнями и узкими улочками, в которых доминировали местные фракции, и с городом, обращенным к морю для усиления его порт, часто конкурирующий с Генуей.
Семья Делла Ровере начала варьировать эту договоренность в смысле Ренессанса, с дядей Джулиано: Франческо делла Ровере (Папа Сикст IV), и они привыкли вставлять свои архитектуры независимо от местного контекста, доминируя, но тем не менее отделенные от контекст.

Систо IV отремонтировал монастырь Сан-Франческо в Савоне, где он вырос. Здесь первый и второй монастыри были восстановлены, которые были расположены в соответствии с часовней, посвященной его родителям. Это стало прецедентом будущего намерения его племянника Джулио II создать для себя грандиозную гробницу, даже в большем измерении его микеланджелеской гробницы, предназначенной для Святого Петра, в линии между куполом здания и гробницей Святого Петра.
Часовня Систо IV, хотя и была отреставрирована в 1761-1764 годах, до сих пор сохраняет прямоугольный план с квадратной скарселлой. В главном зале есть сводчатый свод, скрытый за подвесным потолком генуэзского типа, то есть, оштукатуренным на опоре плетения; скарселла была покрыта полусферическим куполом (перестроенным в восемнадцатом веке) и была местом захоронения родителей Сикста IV. В 1481 году он закончен для части стены, для которой начинается декоративное покрытие.
Богато украшенная облицовка сделана Джованни и Мишелем Д'Арией из ломбардских каменщиков (из района Тичино, по непрерывному обычаю), ответственных за исполнение портала и гробницы по рисунку, выполненному и привезенному из Рима.
Гробница напоминает, что Андреа Бреньо вырезана для кардинала Пьетро Риарио в церкви Святых Апостолов в Риме, всегда в отношениях семейного подражания.
Возвращение Джулиано делла Ровере в Савону, заменившее дядюшку наиболее выразительной архитектурой Джулиано да Сангалло, делает память, оставленную в Савоне предыдущим понтификом семьи, бледной.
Джулиано намеревался построить двор, похожий на лорды центральной Италии; пространство средневекового города, плотная ткань переулков и высоких домов, должны были быть открыты, чтобы освободить место для нового дворца.
Поэтому с 1495 года операция была начата с широкого приобретения земли и домов. Площадь нового здания включает в себя принадлежащие семье, в том числе и Сикст IV в монастыре Сан-Франческо. В этом случае выбор был продиктован «династическими» ссылками, моделирующими себя на кардинальных зданиях Рима, возникших в церкви кардинала. Таким образом, площадь дворца развивалась, начиная с монастыря Систо IV на глубине 70 метров и до появления на Виа дей Наттони (сегодняшней Виа Пиа, тогда самой важной в городе, на которой появились основные фракции). Савонеси со своими дворцами).
Джулиано да Сангалло начинает строить фасад с перекрывающимися заказами; на первом этаже он помещает свои дорические пилястры в белый мрамор, чтобы выделиться на нижней части гладкой облицовки из черного камня