Картина неизвестного автора восемнадцатого века, сохранившаяся в Гражданском музее, показывает, что Пьяцца была в то время лишь широким травянистым пространством, Прато было местом, предназначенным для встречи, прогулок и скачек, которые обсуждались во время Праздники для покровителя. Фактически, в первые годы прошлого века новая планировка, которая, согласно проекту Толомея, в те годы во главе гражданской администрации и автора одного из первых городских справочников, восходит к превращению его в огромный амфитеатр, окруженный ярусами по бокам. Западный Патеон посвящен самым прославленным гражданам Пистойи. Эта тема, которая полностью отвечает вкусу эпохи и которая в менее локалистических терминах узнаваема даже в современных достижениях Никколо Пуччини, выполнила те романтические примеры, которые зажгли умы самых просвещенных городских совестей. Пантеон, разработанный архитектором Козимо Росси Мелокки, должен был увековечиваться статуями и надписями, такими как Климент IX или кардинал Фортегерри, и должен был открыться в обширном атриуме классического происхождения. По сравнению с первоначальным проектом здание было глубоко изменено и приняло тот аспект, которое оно сохранило до сих пор.

В конце усаженного деревьями простора комнаты Пантеона, расположенные на верхнем этаже партер - киоски - до начала этого века принимали концертное кафе, поддерживая тем самым характер городской встречи, которая всегда оставалась неизменной. пометил этот квадрат.

В первой половине этого столетия, благодаря своей важной общественной роли, площадь претерпела новые преобразования, включая установку памятника павшему скульптору Сильвио Каневари. Это произведение, которое, глядя на классическую скульптуру, чтит память граждан, погибших на родине во время Первой мировой войны.

В те же годы он был построен на территории, которая когда-то принадлежала францисканскому монастырю, где находилась фашистская молодежная организация, в результате сложного сотрудничества между архитекторами Дж. Микелуччи и Р. Фагнони, ответственными за последние. современной реставрации культового здания.

На протяжении веков площадь, которая до сих пор является сквером, несколько раз меняла свое название, так что Пистойя продолжает называть его по-разному. В XIII веке он назывался Pratum Comunis, во времена французского господства он назывался Foro Buonaparte, в конце XIX века он был назван в честь Джузеппе Мадзини, а в 1926 году, в год францисканского праздника, он был таким же, как и в прошлые века, посвященный святому Франциску.