Объявление о конкуренции, опубликованное Пистовским банковским институтом в конце девятнадцатого века, однозначно требовало, чтобы формы нового здания, которое вскоре должно было быть построено, были вдохновлены флорентийской архитектурой второй половины пятнадцатого века.

Здание, как оно выглядит сегодня в образе неоренессанса с четкой ссылкой на флорентийский палаццо Строцци, было плодом менталитета, укоренившегося вновь в стилистических канонах испытанной традиции, которая в те годы была широко распространена прежде всего среди местный правящий класс.

Весь средневековый район Сан-Маттео был полностью разрушен для его строительства; на самом деле было необходимо оставить пространство вокруг здания, чтобы иметь возможность прославлять монументальную форму, которая обрела силу и выдающуюся значимость именно благодаря его изоляции от окружающего контекста, то, что больше не заметно для новой постройки на заднем плане архитектора Джованни Микелуччи.

Дворец был закончен в начале этого столетия, и, хотя родился под знаменем самой железной традиции в соответствии с проектом болонского архитектора Тито Аццолини, он представил некоторые элементы абсолютной новизны в отношении эталонных моделей, таких как вставка полихромного фриза, венчающего строгий фасад. Даже перила на первом этаже, сделанные из кованого железа из знаменитой мастерской Микелуччи в Пистойе, такие же, что и большая застекленная крыша внутреннего двора, не находят равных по своей декоративной свободе. Но реальным поворотным моментом в отношении того, что было дизайнерской программой и культурой клиента, были фрески, которые флорентийская Галилео Чини выполняла во внутренних помещениях здания.

Это первый крупный цикл росписи, выполненный Чини, а также одно из первых итальянских декоративных произведений в стиле свободы. Хотя Чини чередовал средневековые изображения с композициями, взятыми из репертуаров нео-шестнадцатого века, фризы с радостными путти, поддерживающими гирлянды лавра, оперение павлинов, декоративные панели указывают на определенное посягательство на формализм этого течения. Художественное оформление было выполнено около тридцатых годов на китайской модели художником-писто Луиджи Маззей.

Здание Касса ди Риспармио является не только наиболее характерным эпизодом здания Пистойя между двумя столетиями, но также и шагом к другим архитектурным эпизодам, правда, не в большом количестве, Модернистский адрес присутствует в городе Пистойя.