В конце 13-го века, когда город Пистойя пережил период большого экономического и политического процветания, возникла необходимость в строительстве более крупного и более достойного здания для городских магистратур, которое до этого находило временное жилье в некоторых частных домах и затем в старом здании, от которого сегодня не осталось и следа.

Традиция, распространенная в прошлом веке, но не подтвержденная никакими документами, требует, чтобы здание, которое все еще является местом муниципальной администрации, было построено мэром Джано делла Белла, отсюда и название Палаццо ди Джано, что до сих пор отличает его сегодня. Фактически, еще до регентства последнего муниципалитет приобрел ядро ​​жилищ, расположенных на углу между площадью и нынешней Рипа-дель-Сале, рядом с первой пограничной стеной. Таким образом, согласно новейшей историографии, любая активная роль со стороны этого мэра падает.

События строительства здания очень сложны и до сих пор не выяснены полностью, но, несмотря на скудную документацию, можно реконструировать основные этапы.

После постройки первого ядра, которое происходило в конце тринадцатого века вокруг внутреннего двора, где сегодня было установлено Чудо родившегося в Пезаро скульптора Марино Марини, во время половина следующего столетия с добавлением, среди прочего, переднего крыльца, которое сначала было ограничено только четырьмя арками. Дальнейшее расширение произошло, когда были построены комнаты, граничащие с Ripa della Comunità, сегодня предназначенные для размещения временных выставок, и здание было поднято на второй этаж. Предусматривалось также строительство пятой арки фасада, чтобы придать фасаду однородность, которая отличается оригинальностью по отношению к формам тосканской общественной архитектуры.

К середине 14-го века дворец принял аспект, который все еще характеризует его; Интеграции, которые произошли в последующие столетия, на самом деле очень ограничены и в основном касаются внутренней среды, которая должна была со временем адаптироваться к новым требованиям последующих администраций.

В первой половине XVII века, однако, это строительство моста, который соединяет дворец с собором, чтобы позволить городским магистратам напрямую попасть в хор для участия в богослужениях. Во время максимального утверждения режима Медичи, большой центральный герб был прикреплен к фасаду с оружием Медичи, увенчанным папской тиарой, и большими ключами в честь Папы Льва X, прославленного члена этой семьи. Однако на фасаде нет недостатка в средневековых знаках, таких как голова из черного мрамора, увенчанная железной булавой, которую популярная легенда отождествляет с изображением предателя города Филиппо Тедичи, даже если предположительно это портрет короля Мусетто II. Майорка, убит капитаном Пистойя Грандонио де Гизильери во время завоевания Балеарских островов в 12 веке. Вместо этого глава Тедичи находится на портале Сант-Андреа, и традиция хочет, чтобы он был черным, потому что в знак презрения факелы были отключены перед входом в церковь.