Церковь, которая выглядит снаружи в строгости своего голого фасада, является наиболее ценным архитектурным произведением семнадцатого века в Пистойе. Названный Святому Духу только во второй половине восемнадцатого века, он изначально был посвящен святому Игнатию.

Он был построен Иезуитской Компанией по проекту отца Томмазо Раминьяни, чья деятельность в Пистойя не ограничивалась этим единственным зданием, но также затрагивала другие важные фабрики.

Иезуитская церковь Пистойя с ее единственным нефом и боковыми часовнями, соединенными друг с другом, оставалась верной образцу великого иезуитского храма в Риме, созданного почти столетием назад Якопо Виньолой.

При строительстве и оснащении этой великой фабрики, самой важной в городе после шестнадцатого столетия одной из Мадонны смирения, некоторые из крупных семей Пистойи взяли на себя огромные суммы денег. Мы обязаны комиссией Роспильоши, которая в те же годы стала владельцем соседнего здания на Виа-дель-Дука и взошла на папский престол вместе с кардиналом Джулио, большая часть вмешательств в стиле барокко, которые до сих пор характеризуют церковь.

Комиссия по главному алтарю была поручена Джану Лоренцо Бернини, одному из самых известных представителей римского барокко, как только Джулио Роспильоси был избран Папой Римским. Как корона и в строгом согласии с этим он был уполномочен, еще раз от Понтифика к Пьетро да Кортоне, другому выдающемуся представителю этого художественного движения, великого полотна с Явлением Христа святому Игнатию. Этот предмет был одним из самых дорогих для иезуитского ордена, который, таким образом, напомнил отца-основателя. Картина Кортоны и картина Людовико Джиминьяни с Богородицей и Христом во славе святого Либория, святого Доминика, святого Люси и других святых А, присутствующих в фамильной часовне, однозначно заявляют об обновленном вкусе папы римского. Среди других драгоценных предметов интерьера стоит упомянуть Христа, свергнутого с Санти дель Дандини, нарисованной для часовни семьи Банчиери B, органа XVII века мастера В. Херманса, который стоит перед парнем чисто декоративного значения и над порталом мраморная память, которая напоминает об огромном вкладе, пожертвованном семьей Роспилиоси на строительство церкви.

Недавняя реставрация, необходимая из-за серьезного ущерба, нанесенного зданию, вернула церкви поклонение и художественное наследие города.