Монастыри Санта-Кьяра представляют собой серию монументальных монастырей Неаполя, расположенных в историческом центре; они принадлежат к монашескому комплексу базилики Санта-Кьяра.
Монастыри три, и их можно посетить только через вход в Музей Оперы Санта-Кьяра: монастырь Бедных Клэр, монастырь Малых Братьев, монастырь Служения.
Монастырь Бедных Клар, или монастырь майолики, работа 1739 года, происходит благодаря творческому вдохновению Доменико Антонио Ваккаро. В этот период началось радикальное изменение, касавшееся всего монастырского комплекса, разыскиваемого династией Анжевинов, которое уничтожило все первоначальное окружение, состоящее из религиозных сооружений. Большой монастырь, в котором было больше денег на ремонт, вскоре стал богатым благодаря новым функциям, а именно майолике из Vaccaro. 82,30 метра в длину и 78,30 метра в ширину с семидесяти двумя колоннами разных размеров, со стороны обслуживания на севере, там также было кладбище, которое теперь исчезло. С этой же стороны вы входите в священную лестницу, разыскиваемую в последние годы XVII века игуменью Терезой Гаттолой.
Пережив эти преобразования, есть небольшой монастырь монахов. Религиозные, будучи в небольшом количестве по сравнению с соседним женским орденом Бедных Клэр и не будучи столь же богатыми как последний, не вкладывали никаких денег в восстановление или изменения, оставляя структуру неизменной, идентичной тому, как это известно сегодня.
Самым старым из трех монастырей, по-видимому, является Служба, датируемая 14 веком.
Монастырь был полностью преобразован Доменико Антонио Ваккаро, который сохранил готическую структуру, перепроектировав только деревенский сад, украшенный драгоценными плитками майолики, замененный после Второй мировой войны.
Сад окружен слегка приподнятым амбулаторием, на стенах которого изображены фрески в стиле барокко, а стена украшена прямоугольниками с пейзажами; две авеню разделяют монастырь, как крест из сада, в окружении сидений, покрытых «риджгиолой» с «пейзажами», «пейзажами в сельской местности», «маскарадами», «мифологическими сценами» и т. д.
Среди клумб есть два фонтана с дном, покрытым ригиголой, один из которых украшен двумя фигурами львов 14-го века.
Столбы монастыря увенчаны крестовыми сводами, которые поддерживают террасу, характеризуемую камерами, в то время как на втором этаже еще одна терраса служила «местом восхищения», прежде всего потому, что у вас был вид на город и вы могли видеть море , На протяжении веков монастырь был реконструирован несколько раз. Настоящие перемены XVIII века произошли благодаря Ипполите ди Карминьяно. Работа по модернизации стала возможной также благодаря пожертвованиям аристократических семей, в этом случае, в частности, благодаря вмешательству игуменов, которые хотели большего открытия наружу: новая структура должна была разрушить строгость близлежащего готического храма, делая пространства более гармоничными, а слияние архитектуры и природы должно было смутить любого гостя.
Монастырь пересекают четыре авеню на кресте на фальшполе относительно аркады, завершая грандиозную работу по трансформации с 64 восьмиугольными колоннами майолики, увенчанными остроконечными арками, из которых 17 на северной стороне и 16 вдоль остальных сторон. На каждом из восьми лиц были украшены полихромной плиткой.
Одним из наиболее интересных аспектов монастыря являются сцены повседневной жизни, написанные на парапетах между двумя колоннами: они рассказывают о том, что произошло за пределами комплекса, чередующихся представлений о городе и его аллегориях, которые относятся к четырем элементам (земля , воздух, огонь и вода). Монахини, даже если бы у них была огромная сумма денег, для работ по реструктуризации обратились за дополнительной помощью к королеве Марии Амалии из Саксонии, жене Карла III из Бурбона. Фонтаны четырнадцатого века, которые когда-то украшали церковь, были вывезены наружу, и один из них был полностью окружен "майоликовым морем". Однако воздушная бомбардировка 1943 года, которая разрушила большую часть помещений близлежащей базилики, не смогла обезобразить красоту монастыря, оставаясь почти полностью невосприимчивой к взрыву.
Еще одна обитель комплекса - Минори, важная для своего разнообразия столиц колонн, увенчанных заостренными или восьмиугольными арками, некоторые коринфяне, другие более простые и очень близкие к романским формам: след очень редкий в городе