9 июня 1099 года было очень важной датой для города Модена. В этот день был заложен первый камень городского собора, великолепный образец романского искусства, которое поразило общество в то время и до сих пор сегодня, наполняет нас удивлением его необычайной красотой и оригинальностью. Отчет об этом периоде, Relatio de innovazione ecclesiae Sancti Geminiani ..., говорит нам, что выбор архитектора был сделан благодаря чудесному божественному вдохновению: духовенство Модены и граждане доверили планирование проекта Собора Ланфранко, который создал смелую новую форму архитектура, образец для романского искусства, которое процветало после него. Научные исследования, проведенные во время недавних ремонтных работ, которые начались в 2006 году, показали, что материал, спасенный из римской Модены, Мутины, использовался для каменной облицовки здания.

Структура Ланфранко, базилика, разделенная на три нефа чередующимися колоннами и колоннами с приподнятой пресвитерией над склепом, была затем гармонично вылеплена Вилигельмо. Этот скульптор и другие деятели, работавшие в начале двенадцатого века, были ответственны за великолепие украшения, покрывающие капители в лоджии, занятые колонны и выступы в нижележащих арках. Эти архитектурные узоры в виде растений и фантастических существ равномерно распределены по всему периметру Кафедрального собора.

Главный портал и большинство скульптур на фасаде, будь то святые или светские, небесные или чудовищные, были также продуктом мастерской Вилигельмо. Они суммируют весь духовный мир средневекового человека, его веру, надежды, страхи, несомненность и сомнения. Спустя девять веков трогательная выразительность Рельефов Вилигельмо из Бытия, вырезанных на огромных каменных плитах, они тоже переработаны, но остаются беспрецедентными. Истории Адама и Евы, Каина и Авеля и Ноева Ковчега до сих пор сохраняют свою изначальную сильную интенсивность, необычный эмоциональный заряд и необычайную повествовательную силу.

Рельефные работы, украшающие две другие двери, открытые Ланфранко в Собор, также относятся к первым двум десятилетиям в двенадцатом веке. Porta dei Principi, (Ворота князей), которая смотрит на Пьяцца Гранде, охватывает верующих и рассказывает им об истории святого Близнеца, покровителя Модены, визуально представленного и преобразованного в повествование с изображениями уникального качества.

На северной стороне, около колокольни Гирландина, у нас есть «Порта делла Пескерия» (ворота рыбного рынка), оригинальные из-за гуманности двух скульптурных теламонов, которые, кажется, спрашивают любого, кто пересекает порог для помощи в переносе их огромного бремени. Человек и его работа также представлены в скульптурных дверных коробках, каждый из которых изображает двенадцать месяцев года, изображаемых сельскохозяйственными рабочими, занятыми на полях. Фантастические сказки рассказывают как о необычном архиволите двери, вырезанном с приключениями короля Артура в Бретани, так и об дверных проемах и архитектуре, где животные из древних басен Федра и Романа де Ренара появляются из запутанных путаниц растительной жизни.

Особого внимания заслуживают метопы, скульптурные рельефы на проекциях крыши, изображающие живую группу воображаемых и чудовищных существ. Те, что найдены в соборе сегодня, на самом деле являются репродукциями, поскольку оригиналы были перенесены в «Музей эпиграфики» в целях сохранения.

Преемник маэстро из Кампионе в 1170-80 гг., эти мастера из долины По также продемонстрировали знания о скульптурах в баптистерий Пармы и были ответственны за кафедру и экран руда внутри собора, ведущий к входу в склеп ,

С конца двенадцатого века до первой половины четырнадцатого мастера Кампионези работали над собором и колокольней Гирландина. Это были группы строителей и скульпторов из Кампионе на озере Лугано, организованные в настоящие семейные мастерские. Именно мастера Кампионези открыли большое окно из роз, две боковые двери в фасаде и великолепную Porta Regia на «Piazza Grande», которая выделяется в отличие от белой стены собора из-за хроматических эффектов его мрамор розового цвета Они также построили ложный трансепт, добавленный к оригинальной планировке базилики, разработанной Ланфранко.

Внутри собора

В центральном нефе Энрико да Кампионе построил кафедру в 1322 году.

В склепе находится гробница. Сан Гемимиана, покровителя Модены, и шедевр из эпохи Возрождения Модены, Поклонение пастухов, группа из полихромной терракоты Гвидо Маззони (1480 - 1485 гг. до н. э.)