В 1600-х годах, в амбициозном намерении создать самое важное священное здание в Модене, Театины могли рассчитывать на поддержку двора Эстенси и использовали таких архитекторов и скульпторов, как Бартоломео Аванцини или Томмазо Лораги, которые отдавали свои права на двор Эстенси. Это особенно относится к двум новым зданиям, которые построил Франческо I: Дворец дожей Модены и Делизия Сассуоло.
Единый широкий, продольный неф церкви выложен часовнями, где отцы-Театины праздновали мессу одновременно. Церковь следует общему плану, используемому в Театральной церкви Сан Андреа делла Валле в Риме.
Неф, купол, трансепт и апсида церкви были украшены фресками, но в разное время.
Пресвитерия и хор были разрушены, большая часть фресок в апсиде - которую Сигизмондо Каула написал для Театин - и все те в куполе были непоправимо повреждены бомбардировкой 13 мая 1944 года. часть купола изображает славу святого Винсента, которую ангелы несут к Троице. Кулоны показывают силу Театинского ордена.
Недавняя очистка поверхности фресок свода и стен дала новый блеск великолепному орнаментальному комплексу широкого центрального нефа. Украшения на стенах разделены на две широкие горизонтальные полосы резко нависающей лепниной, созданной для Театинов около середины 1600-х годов римским архитектором Бартоломео Аванцини, который был призван в Модену герцогом Франческо I и назван придворным архитектором в 1634 году. >
Штукатурные декорации похожи на пластиковую декорацию квартиры с лепниной в Палаццо Дукале в Сассуоло, и, действительно, они были выполнены одной и той же группой. Это свидетельствует о привилегированных отношениях, связывающих лордов Эстенси с Театинами.
Над арками, которые обеспечивают доступ к часовням, пары ангелов в сильном рельефе оживляют стены своими изящными жестами и плавными одеждами.
В плохо освещенных часовнях, освещенных только светом, отраженным от широкого нефа, драгоценные оттенки цвета получаются из окрашенных холстов, фресок и полихромного мрамора, которым была придана новая видимость.
Плод сотрудничества между римским архитектором Бартоломео Аванцини и ломбардским камнерезом Томмазо Лораги, которому помогает скульптор Джованни Лаццони из Каррары, скиния и главный алтарный комплекс являются наиболее яркими примерами работ, выполненных для Театральной церкви. Estensi. Восхищенные современниками за великолепие и богатство мрамора и за искусную архитектуру, скинии суждено было стать одним из тех художественных средств передвижения Франческо I - с художественной политикой, откалиброванной против Рима и великих столиц Европы, - используемой для продвижения его образа как "принц и герой христианства".
Самыми примечательными статуями являются не те несколько повторяющиеся миниатюры у основания тамбура храма скинии, на которых изображены Спаситель и Театин, а скорее по бокам алтаря: благословенная душа и святой , князья добродетели на службе церкви и извечной славы их касты. Подобно Изабелле, матери Франческо I, блаженный Амедео принадлежал к домам Савойи и Сан-Контардо, со-покровителей Модены, и был эстенцем.
Вы местный житель? Что вы думаете о Церковь Сан-Винченцо?
Войдите, чтобы предложить это!