В 1851 году опера "Риголетто" была исполнена в Театре Ла Фениче в Венеции. Это были сценические указания для Первого акта (2-ая сцена): «Самый пустынный конец слепой улицы. Слева дом приличного вида с небольшим двором, окруженным стеной. Внутри двора большое дерево и мраморная скамейка; дверь в стене на улицу; наверх - терраса с аркадами. Дверь первого этажа выходит на террасу, откуда внизу ведет лестница. На улице - высокая садовая стена и одна сторона дворца Чепрано. Это ночь ".
Теперь стоит подумать о том, как такой маленький, очаровательный дом стал частью истории Мантуи. Сначала это было в / у фантазией, но время превратило это в часть нашей истории.
Когда в 1850 году Джузеппе Верди попросили поставить пьесу для музыки (по мотивам литературного шедевра Виктора Гюго "Triboulet", впоследствии адаптированного либреттистом Франческо Марией Пьяве, который должен был дать мелодраму "The Malediction") эта идея ему понравилась, хотя он боялся, что оперу не примут власти по политическим мотивам. Действительно, руководство La Fenice и полицейские власти запретили его деятельность, утверждая, что это может оскорбить некоторых выдающихся людей.
Имея это в виду, Верди и Пьяве согласились установить свою оперу (как указано в письмах) в конце эпохи Возрождения Мантуи. Они опустили имя лордов, которые принесли великолепие в город, упомянули герцога Мантуи только в модных терминах и переименовали в оперу «Риголетто». Австрийское правительство приняло эту новую версию, и опера была исполнена в La Fenice 1 марта 1851 года с большим успехом. Если мы рассмотрим обстановку оперы в городе у реки Минчо, то вполне вероятно, что определенные элементы были отобраны, а затем адаптированы. Помимо герцога и политической ситуации, давайте рассмотрим градостроительство. Например: «... в самом пустынном конце слепой улицы», скажем, сценические указания; но в настоящее время дом не находится ни в пустынном месте, ни на слепой улице. Помимо поэтической лицензии, когда была создана опера, многие здания соответствовали действительности, т.е. е. близость дома к герцогской резиденции, которая была идеальной для сотрудников, особенно для придворного шута. Сегодня этот дом выходит на просторную площадь. Вплоть до начала двадцатого века этот конец площади мог быть темным и пустынным, поскольку территория была разделена пополам зданием, соединяющим Герцогский дворец с церковью Святого Петра. Этот маленький и пустынный квадрат назывался Piazzetta della legna (квадратный сарай).
Что касается остальной части описания дома, многие элементы соответствуют описанной сцене. Самой очаровательной деталью, вероятно, является небольшая лоджия, украшенная цветами, которую любители оперы называют «балкон Гильды». В период с 1976 по 1977 год из-за позорного состояния сохранности дома была проведена консервативная реставрация с помощью специалистов и ученых благодаря спонсорской поддержке Касса ди Риспармио ди Верона, Виченцы, Беллуно и Анконы.
В результате реставрации были обнаружены сооружения, подтверждающие веру в то, что волки по периметру дома были портом городских стен, что свидетельствует об отдаленном происхождении здания. В результате реставрации был обнаружен внешний порт здания с видом на Виколо Голло. Внутри были обнаружены свидетельства типичных средневековых зданий (булыжники и кирпичи). Здание также показывает признаки реставрации пятнадцатого века.
Несколько старых карт по-разному доказывают, что дом существовал.
Из этих швабр вытекает то, что вход в дом находился на площади Каноника, а не на том месте, которое сейчас является площадью Сорделло. Сторона, обращенная к площади Сорделло, была, вероятно, задней частью дома. Во времена Ренессанса он был отреставрирован и получил красивую лоджию тосканской пятнадцатого века со вкусом, состоящим из мраморных колонн с деревянной рамой. Две мраморные колонны тринадцатого века в портике на первом этаже способствуют элегантности входа. Они, вероятно, происходят из монастыря в приюте, который, если это правда, доказал бы, что ремонт шестнадцатого века изменил предыдущую структуру.
Дом был передан Главой Собора канонам или священникам епархии, некоторые из которых были людьми великой культуры.
Один из них, в частности; возможно, оставил важный след. Действительно, несколько фресок, две столицы и несколько украшений на деревянном потолке первого этажа демонстрируют инициалы Арривабене, что говорит о том, что канон в семье заказал ремонт, когда он был арендатором
Вы местный житель? Что вы думаете о Дом Риголетто?
Войдите, чтобы предложить это!