В плане Бернардо Буонталенти для нового города Ливорно преобладали работы военного характера и связанные с развитием портовых сооружений. Тем не менее, в конце 16-го века работы начали предоставлять Ливорно новый плац и «новую церковь», которая закрыла одну сторону площади.
Работы изначально были основаны на плане Буонталенти, но вскоре претерпели изменения. Между концом XVI и началом XVII в. Строительные работы над церковью продолжались под руководством Алессандро Пьерони и Антонио Кантагаллина, а в первом десятилетии XVII в. Церковь была освящена и посвящена святому Франциску.
Как площадь, так и церковь были серьезно повреждены в 1944 году во время бомбардировок и были восстановлены сразу после войны: площадь сохранила очень мало своего прежнего порядка, но церковь была восстановлена в соответствии с первоначальной структурой и обстановкой. Колокольня, начатая в 1817 году вместо старой колокольни, также была взорвана и восстановлена в 1950-х годах.
План церкви выполнен в форме латинского креста с добавлением двух боковых часовен: Святого Причастия, над которым началась работа в 1716 году по проекту Джованни дель Фантазия; и часовня Мадонны 1727 года, которая первоначально имела очень ценный резной и позолоченный деревянный потолок, сделанный между 1610 и 1614 годами. Семь картин, установленных внутри потолка, были спасены от бомбардировок и перемещены в более простую структуру, которая, однако, воссоздает первоначальное разделение пространство. Между 1619 и 1623 гг. Якопо Лигоцци, Доменико Крести, известный как Пассиньяно, и Якопо Кименти, известный как Эмполи, нарисовали три большие картины, на которых изображен Святой Франциск, получивший Младенца Христа от Девы, Успение Мадонны и Триумф святой Юлии. Им также было поручено нарисовать четыре меньших полотна, на которых изображены святые, связанные с городом, семьей Грандукаль или самим Собором: святые Косма и Дамиан, святой Лаврентий и святой Секст, папа, слава святого Себастьяна, Успение святого Виджилия. На стенах трансепта находятся два мраморных хора, поддерживаемых четырьмя мраморными карнизами, которые были перестроены с добавлением штукатурки.
Апсида была изменена во время послевоенных восстановительных работ и имеет алтарь в центре, сделанный из смешанных видов мрамора, также сделанный по оригинальному дизайну. Деревянный хор 1604 года был передан церкви Санта-Катерина в 1763 году. В часовне Крещения, построенной в 1756 году, находится купель крещения с гербом Бьяджо Пиньятты, друга и советника Фердинандо I. Его щедрость предоставила кафедра и последний алтарь на левой стене, восстановленные с использованием оригинальных материалов; картина, изображающая Мадонну во славе со святыми Григорием, Бенедиктом, Стефаном и Фрэнсисом, была написана для этого алтаря и приписана сиенскому Пьетро Сорри.
Напротив этого находится алтарь, установленный там Бернардо Борромеи, первым стипендиальным гонфалонье города, для которого было написано Успение Богородицы, также приписываемое Сорри. На правой стене нефа находится полотно Франческо Курради, изображающее Распятие с ангелами и святыми Терезой из Авилы, Фрэнсисом Ксавье, Исидором-служителем, Игнатием Лойолским и Филиппом Нери, примерно с 1622 года. Это очень преданная работа в память о деятельности ведущих деятелей контрреформы. Работы ливорца Томмазо Газзаррини, который нарисовал три картины для часовни Мадонны, очень интересны: Святое Семейство отдыхает во время Бегства в Египет, Учреждение Евхаристии и Иисус предстают перед святой Маргарет Алакок. В 1834 году он также написал «Перевод Тела святой Юлии в Брешию», расположенный слева от главного алтаря. Напротив - эпизод с изображением святого Франциска, оживляющего утопленника в Нарни, написанный Джузеппе Беззуоли в 1832 году.
Вы местный житель? Что вы думаете о кафедральный собор?
Войдите, чтобы предложить это!