Здание в нет. 3 в Виа Доницетти называется домом протоиерея, потому что в 1840 году он был оставлен в наследство архиепископам Главы Собора. Он имеет три этажа, фасад которого обращен к улице, облицованной мрамором; Квадратный внутренний двор отделяет корпус здания на улице Доницетти от здания в направлении равнины, которое является фронтальным по отношению к тем, кто движется вдоль первого участка улицы Сан-Джакомо, и представляет к боковым углам воздушные двухэтажные лоджии с терракотовыми арками. Здание, о котором неизвестен клиент, относится к 1520-м годам. Серый мраморный фасад разделен по горизонтали трапециями, опирающимися на коринфские пилястры, которые отмечают его в трех зонах: с двух сторон, на уровне улицы есть две двери арочные; вход слева; в центральной части прямоугольное окно, украшенное фальшивой перспективой. На первом этаже арочные окна соответствуют двум дверям, а газетный киоск с рустикальным дном, на котором когда-то была фреска, соответствует окну на первом этаже. На втором этаже центральная часть слегка оторвана от линии фронта, с французским окном, которое имеет простые железные перила. Здания, с которыми здание выровнено, являются более поздними, но, вероятно, пространственное положение улицы во время строительства было похоже на сегодняшнее. Нужно представить путь без квадрата впереди, недавно образованного; таким образом, центральное окно с его ложной перспективой раскрывает свое собственное значение пластической акцентуации городского фона. Довольно отдаленный фронтальный вид, теперь возможный, показывает некоторую пропорциональную декомпенсацию в дизайне фасада, которая вместо этого исчезает при виде снизу вверх, поэтому он, вероятно, был спроектирован. Автором здания считается архитектор из Бергамо Пьетро Изабелло, художник значительного роста, еще не известный. Декоративное наследие часовни Коллеони, урок Браманте изобразительного взгляда на фасад венецианского Палаццо дель Подеста, венецианский вкус к мраморным полихромиям делают этот фасад образцовым примером того, как определенные художественные переживания были пережиты в Бергамо. В прихожей есть фреска с предметами римской истории; вымощенный камнем двор не имеет ни портиков, ни аркад, а с четырех сторон балкон, поддерживаемый изогнутыми кронштейнами; На втором этаже есть карниз с оврагами, с круглыми круглыми окнами. Двери и окна имеют мраморные очертания. Справа от двора находятся лестничные клетки, ведущие как к верхним этажам, так и к двум нижним этажам: под двором находится комната с центральной колонной. В некоторых залах находится епархиальный музей, в котором находятся фрески (один из четырнадцатого века из древней церкви Сан Винченцо, на которых изображен «визит братьев милосердия»), деревянный полиптих XV века, картины (Г.Б. Морони, Г.П. Каванья, C. Procaccini, C. Ceresa; F. Cappella и др.), Скульптуры (некоторые А. Fantoni и мастерская), ex voto, витрины с "paci", чашами и другими драгоценными предметами культа, тремя медалями и рисунком Г. Манзо. Также в этом месте, которое было построено около 1520 года архитектором Пьетро Изабелло из Бергамо, а затем передано в Conti Fogaccia di Clusone для покупки, сделанной в 1675 году, и только в середине прошлого века платит во владение протоиерею Собора, как и до сих пор, Есть два здания, одно к Виа Доницетти и одно к югу с промежуточным двором шестнадцатого века. Во внутреннем здании на соляных стенах сохранились три любопытных фресковых портрета с изображением трех пейзажных композиций, которые, безусловно, украшают утолщенные элементы домов, церквей, башен, замков различных типов: два с выступами на холмах и зеленые полки с цветами и кустами и один с стена, ограждающая группу домов и выходящая на акваторию, образующую угол озера с лодками. Законопроект предположительно относится ко второй половине восемнадцатого века в период собственности Фогачча. До сих пор эта семья представляет собой декоративный комплекс нескольких десятилетий спустя комнат этой части дома, с двумя сводчатыми комнатами, полукруглыми и крестообразными: первая с шестнадцатью сегментами, окрашенными в своде, и налоговая рамка с фризом, названный в техническом разговорнике "corridietro" и с четырьмя угловыми связями, включающими в себя смешанные линейные треугольники листьев и цветов, второй на прямоугольном плане с неоклассическими орнаментальными мотивами перевернул налоговую рамку с элементами трав, ветвей, цветов, птиц и в центре с четырех сторон мотив повторялся четыре раза в небольшом храме с небольшими колоннами и гирляндами с высокой многоэтажной вазой с изображением фонтана