Даты, касающиеся строительных работ, начатых Бернабо Висконти, лордом Бергамо и завершенных его сыном Родольфо для строительства большого штаба Висконти в Бергамо в Читтаделле или Фирма Фидес, известны с уверенностью. Архиепископ Джованни умер в 1354 году, он передал владения герцогства Висконти племянникам Маттео, Галеаццо и Бернабо. Этим трем братьям были выделены дробные территории всех обширных владений, которые охватывали Эмилию, часть Пьемонта и Ломбардии, и касались Бернабо области от Бергамо до Гарды и от Валле-Камоники до Кремоны. Господство Бернабо над Бергамо было немедленно начато с акта господства, который хотел быть символом власти или даже еще большей надменности. Для безопасности города перед внешними врагами достаточно было обороны двух главных крепостей: Рокки, воздвигнутого королем Иоанном Богемским двадцатью годами ранее (с 1331 по 1336 год), и замком С. Виджилио. И фактически для личной безопасности Бернабо, сторонник гибеллинской стороны (он также отдал свою дочь в брак с суарди) и который уже в первый год осуществлял репрессии против семей риволасов, коллеонисов, бонго и разрушительных действий в отношении замков из семей гвельфов, он дал строительство этой великой работы в 1355 году, вторгшись и разрушив штаб-квартиру семьи Ла Кротта, которая занимала нынешний участок к Колле Аперто. Это огромное здание, которое также охватывало нынешнюю семинарию, претерпело изменения на протяжении веков настолько радикальные, что оно полностью утратило свой примитивный характер, а также на протяжении веков, когда оно было офисом и домом венецианского капитана, и даже больше в течение десятилетий XIX века, в которых оно было место ИК австрийской префектуры. Полная внешняя штукатурка главной башни восходит к тем временам, открывая доступ во двор через портал, увенчанный венецианским балконом XVII века с большим фризом двуглавого орла, который в промежутке между часами и балконом наложил на перманент знак дальний зарубежный домен. До этого, однако, когда штукатурка уже прошла над камнем, видимым из древней крепости (указом 1455 года Венеция установила, что видимые остатки средневековых сражений, стены, башни, замки либо были разрушены, либо изменены в их аспекты крепости), фреска нашего художника шестнадцатого века Джованни Кариани украшала переднюю стену с видом на площадь. Фреска изображала басню Ариосто, согласно цитате из пасты (1775) в его знаменитых картинах в Бергамо, когда картина была едва заметна. Позже, в середине восемнадцатого века, в конце башни и выше была добавлена ​​высокая барочная гусия, чтобы образовать венчание, арочную архитектуру, заключенную между пилястрами для размещения колокола, а над пилястрами антаблемент также гусиа восемнадцатого века покрыты ряд плиток. По бокам маленькой святыни были добавлены увеличенные спиральные фитинги, пока они не коснулись крайних краев башни с обычным мотивом. Но этот архитектурный комплекс, после трех четвертей века, укрепленных и перештукатуренных, должен был получить пять вершин, которые в настоящее время со странным и необъяснимым стилистическим характером венчают тот конец здания. Нет никаких ссылок на итальянскую форму из этих декоративных элементов. Их остроконечный силуэт с наклонным изломом на двух склонах и снизу, выполненный в виде утопленного фитинга, опирающегося на основания и на вершине, увенчанный сферой, слишком явно схож с традиционными концевыми линиями богемских, русинских, галисийских или польских зданий, чтобы их можно было представить как спроектированные художником. итальянский. И тогда я не увижу этот вопрос объяснимым, кроме как, судя по тому, что в первый период австрийского пришествия архитектор с Севера или офицер или чиновник императорского королевского правительства давал инструкции для исполнения этого любопытного и характерного венца. За исключением красивого рисунка квадрата точной документальной ценности, выполненного в 1850 году Луиджи Беттинелли и дающего башню такой, какая она есть сегодня, к сожалению, в государственных или частных коллекциях нет других рисунков прошлых веков. Сегодняшняя типичная башня, которую люди называют делла Кампанелла (колокол возвратился после войны, чтобы отметить часы великих часов своим ритмом), представляет собой элемент интереса города, и все же представляется уместным, что в отношении древних обычаев когда фигуры и орнаменты украшали фасады домов, в пространстве под циферблатом часов или в промежутке между окном четырнадцатого века и панцирем рамы, вернувшимся, чтобы придать душе зданию и привлекательности для площади появляется большая символическая или фигуративная фреска, также с современным вкусом древних башен Брунико, Берна, Альтдорфа, Базеля), чтобы представить некоторый эпизод нашей древней жизни или некоторую фигуру Святого или личность прошлого