Palazzo Fabroni nasceu como sede das atividades permanentes e temporárias da exposição do município de Pistoia sobre arte contemporânea.O edifício do século XVIII recebe um projeto coerente de exposições contemporâneas desde os anos 90 e recebe as coleções permanentes, consistindo de fundos originalmente do Museu Cívico, por aquisições e doações de artistas de Pistoia e artistas italianos de que, ao longo dos anos são realizados.

A arte contemporânea na cidade de Pistoia encontrou espaços de exposição de prestígio e muito particular nas salas do edifício, uma vez pertencente à família Pistoia da qual ele ainda mantém o nome hoje.

Por alguns anos, acontecemos nos corredores do andar principal para as exposições restauradas que, promovendo as línguas mais avançadas da arte, veja a presença de alguns dos principais protagonistas da arte figurativa italiana;Essas exposições contribuíram para a formação de uma coleção permanente de arte contemporânea montada nas salas do segundo andar do edifício.

As primeiras notícias do edifício datam de meados do século XIV quando o Palagio, como foi chamado de edifícios na era medieval, de tamanho muito mais modesto em comparação com o atual, composto por uma torre Casa de propriedade da pistóia familiar do balanço.

Comprado pelo Fabroni no início do século XVII, a construção original passou por uma reforma radical.Os novos proprietários o expandiram consideravelmente vencendo as antigas casas vizinhas, este último junto com a torre formou o corpo principal do edifício assim que as obras terminarem.Dos edifícios medievais, permanece traço em algumas inserções de pedra e tijolos destacados pela recente restauração.

A frente em frente à pista românica di Sant'andrea tem tendência curvilínea de acordo com os cânones do maneirismo florentino reinterpretado no século XVIII e tem três tipos diferentes de janelas encimadas por tantos tipos de pedimes: triangular No térreo, com um arco abaixado para o primeiro e finalmente quebrado para o segundo.O portal de entrada, remodelado no início do século XX, também é concluído por um frontão quebrado que acolhe o grande brasão da família no centro: três martelos na faixa diagonal.

Neste palácio, o cardeal Carlo Agostino tinha natal em meados do século XVII e foi habitado por Fabroni até meados do século XIX, quando a morte do último herdeiro da família foi comprada pelo governo municipal.

Ele conhece usos inadequados por longos anos: ele era o lar de um menos e, durante o período fascista, da Federação do Partido de Pistoia.Após o último conflito mundial, ele organizou uma escola por cerca de vinte anos, uma vez que as restaurações foram concluídas, ele se destinou em parte a um prestigioso escritório de exposições e em parte com escritórios municipais.

A arte contemporânea na cidade de Pistoia encontrou espaços de exibição de prestígio e muito particular nas salas do edifício, uma vez pertencente à família Pistoia da qual ele ainda mantém seu nome hoje.
Por alguns anos, acontecemos nos corredores do andar principal para as exposições restauradas que, promovendo as línguas mais avançadas da arte, veja a presença de alguns dos principais protagonistas da arte figurativa italiana;Essas exposições contribuíram para a formação de uma coleção permanente de arte contemporânea montada nas salas do segundo andar do edifício.
As primeiras notícias do prédio datam de meados do século XV, quando o Palagio, como os edifícios foram chamados na era medieval, de dimensões muito mais modestas em comparação com a atual, era composta por uma casa de torre de propriedade de A família Pistoia do balanço.
Comprado pelo Fabroni no início do século XVII, a construção original passou por uma reforma radical.Os novos proprietários o expandiram consideravelmente vencendo as antigas casas vizinhas, este último junto com a torre formou o corpo principal do edifício assim que as obras terminarem.Dos edifícios medievais, permanece traço em algumas inserções de pedra e tijolos destacados pela recente restauração.
A frente em frente à pieve românica di Sant'andrea tem uma tendência curvilínea de acordo com os cânones do maneirismo florentino reinterpretado no século XVIII e tem três tipos diferentes de janelas encimadas por tantos tipos de pedimes: triangulares no The the piso terreno, com um arco abaixado no primeiro e finalmente quebrado para o segundo