Dodany do twojego przewodnika
Dodaj do twojego przewodnika
W planie miasta Bernardo Buontalenti dominującym elementem nowego miasta Livorno były prace o charakterze militarnym oraz prace związane z rozwojem struktur portowych. Jednak pod koniec XVI wieku prace zaczęły zapewniać Livorno nowy plac defiladowy i „nowy kościół”, który zamykał jedną stronę placu.
Prace były początkowo oparte na planie Buontalentiego, ale wkrótce uległy modyfikacji. Pomiędzy końcem XVI wieku a początkiem XVII wieku prace budowlane nad kościołem kontynuowano pod kierunkiem Alessandro Pieroni i Antonio Cantagalliny, aw pierwszej dekadzie XVII wieku kościół został poświęcony i poświęcony św. Franciszkowi.
Zarówno plac, jak i kościół zostały poważnie uszkodzone w 1944 r. podczas bombardowań i zostały odbudowane zaraz po wojnie: plac zachował niewiele z dawnego porządku, ale kościół został przebudowany zgodnie z oryginalną konstrukcją i wyposażeniem. Dzwonnica, rozpoczęta w 1817 r., Zastępująca stary szczyt dzwonowy, została również zbombardowana i odbudowana w latach 50. XX wieku.
Plan kościoła ma kształt krzyża łacińskiego z dodatkiem dwóch bocznych kaplic: Najświętszego Sakramentu, na którym prace rozpoczęły się w 1716 r. według projektu Giovanniego del Fantazji; oraz Kaplica Madonny z 1727 r., która pierwotnie miała bardzo cenny rzeźbiony i złocony drewniany strop wykonany w latach 1610–1614. Siedem obrazów ustawionych w suficie uratowano przed bombardowaniami i przeniesiono w prostszą strukturę, która jednak odtwarza pierwotny podział przestrzeń. W latach 1619–1623 Jacopo Ligozzi, Domenico Cresti znany jako Passignano i Jacopo Chimenti znany jako Empoli, namalowali trzy duże obrazy przedstawiające św. Franciszka przyjmującego Chrystusa od Dziewicy, Wniebowzięcie Madonny i Triumf św. Julii. Powierzono im także malowanie czterech mniejszych płócien przedstawiających świętych związanych z miastem, rodziną dziadków lub samą katedrą: świętych Kosmy i Damiana, św. Wawrzyńca i św. Sekstusa papieża, chwałę św. Sebastiana, Wniebowzięcia św. Wigilii. Na ścianach transeptu znajdują się dwa marmurowe lofty wsparte na czterech marmurowych klamrach, które zostały przebudowane dodatkami sztukaterii.
Apsyda została zmodyfikowana podczas powojennej odbudowy i ma ołtarz pośrodku wykonany z różnych rodzajów marmuru, również wykonanych według oryginalnego projektu. Drewniany chór z 1604 r. Został przeniesiony do kościoła Santa Caterina w 1763 r. W kaplicy baptysterium, zbudowanej w 1756 r., Znajduje się chrzcielnica z herbem Biagio Pignatty, przyjaciela i doradcy Ferdinando I. Jego hojność zapewniła ambona i ostatni ołtarz na lewej ścianie, przebudowany przy użyciu oryginalnych materiałów; obraz przedstawiający Madonnę w chwale ze świętymi Grzegorzem, Benedyktem, Szczepanem i Franciszkiem został namalowany na ten ołtarz i przypisywany jest Sieneńskiemu Pietro Sorri.
Naprzeciwko znajduje się ołtarz umieszczony przez Bernardo Borromei, pierwszego gonfaloniera miasta, dla którego namalowano Wniebowzięcie Dziewicy, także przypisane Sorri. Na prawej ścianie nawy znajduje się płótno Francesco Curradi przedstawiające Krucyfiks z Aniołami i Świętymi Teresą z Avili, Franciszka Ksawerego, Izydora Sługę Rolnego, Ignacego Loyoli i Filipa Neriego, z około 1622 r. Jest to praca bardzo oddana dla upamiętnienia działalności czołowych postaci kontrreformy. Bardzo interesujące są prace Livornese Tommaso Gazzarrini, który namalował trzy obrazy dla kaplicy Madonny: Święta Rodzina spoczywa podczas lotu do Egiptu, Instytucja Eucharystii, a Jezus ukazuje się św. Małgorzacie Alacoque. W 1834 r. Namalował także przekład ciała św. Julii do Brescii, znajdujący się na lewo od głównego ołtarza. Naprzeciwko jest odcinek przedstawiający św. Franciszka reanimującego zatopionego mężczyznę w Narni, namalowany w 1832 roku przez Giuseppe Bezzuoli.
Czy jesteś mieszkańcem? Co sądzisz o Katedra?
Zaloguj się, aby to zasugerować!