Het theater van de samenleving, dit was de oorspronkelijke naam, werd voor het eerst geopend in het carnavalseizoen van 1809.Het werd geboren op het moment van een wedstrijd tussen de bovenste stad en de lagere stad: het had moeten deelnemen aan het Riccardi -theater (het eigenlijke Donizetti Theatre) om terug te geven aan de bovenste stad die suprematie dat het nieuwe theater in de onderste stad wasondermijnt.Gebouwd dankzij de interventie van een grote groep Bergamo -aristocraten, werd het Teatro Sociale actief gehouden, met veranderend fortuin, tot de jaren 1920.Wat er later mee gebeurde, was een weerspiegeling van de achteruitgang van de hogere stad als het voortstuwende centrum van het sociale en culturele leven van Bergamo.De restauratie en het herstel van het theater naar zijn oorspronkelijke bestemming getuigen vandaag van de nieuwe centraliteit van de bovenste stad, en van de uiteindelijk bereikte integratie van beide stadsentiteiten: de oude stad en de buitenwijken breidden zich uit.

Leopoldo Pollack, de leerling van Piermarini, kreeg de leiding over het project voor het nieuwe theater.Pollack besloot in het voordeel van een Italiaans gestileerd theater met verschillende orden van dozen, bedoeld om aan de openbare zichtbaarheidseisen van de aristocratische klassen en hun hiërarchische status te voldoen.Wat betreft de dispositie van de kraampjes, koos Pollack ervoor om de paardenvormige instelling niet te herhalen die destijds overheerst was, in plaats daarvan voor een meer uitgebreide en elegante ovale vorm in de Franse stijl.De goedkeuring van deze vorm samen met de verticaliteit van de dozen vormt misschien wel het meest originele aspect van het project.

De 86 dozen zijn verdeeld op drie lagen met een galerij helemaal bovenaan.Pollack ontwierp de dozen houten leuningen na een continue lijn, zoals Piermarini deed voor La Scala;Het maakt de horizontale dimensie van de doosorders op (tegen de verticale die daarentegen opvalt in de balkonstijl in overeenstemming met het model van Bibiena), en verleent aan de vorm van de hal als een geheel een harmonieuze uniformiteitvan een klassieke smaak.De houten leuningen waren rijk aan veelkleurige decoraties, vaak opzichtig, omdat de kleuren van de binnenmuren soms ook versierden met marmeren imitaties, en in tegenstelling tot de bescheiden vloermaterialen en de whitewash-kluizen.

Pollack kon alleen de nieuwe strategieën in die jaren slechts gedeeltelijk populair worden: verhinderde het gebouw een monumentaal front, portiek, colonnade of wat het theater in één oogopslag zou hebben gemaakt vanwege de bekrompenheid van CorsarolaStreet - en het voorbeeld is opnieuw Piermarini's La Scala - hij moest tevreden zijn met een elegant front, ja, maar zonder de oplossing van continuïteit met de gebouwen die ernaast zijn.Alleen die decoratieve elementen, typisch voor de wereld van de theaterkunsten, toonden zijn status als een plaats die bedoeld was voor openbare uitvoeringen.

De moeilijkheden van de Sociale, tegen het einde van de negentiende eeuw, werden het symbool op de bovenste stad.De zeldzame openingen gaven alleen de verschijning "van dat vorige leven, dat een oncontroleerbare, overweldigende kracht elders heeft geduwd", zoals het lokale papier in dat december 1878 verdween. Al tijdens de Oostenrijkse jarenFerinandea Road, maar vooral van het station en de bijbehorende spoorwegverbinding met Milaan (1857), vertegenwoordigden evenveel fasen van de emancipatie van de lagere stad, bekroond in 1872 met het stadhuis verplaatst.De opening van de FURICALical Railway, in 1887, zal de relaties tussen de twee delen van de stad verbeteren, maar de fortuinen van de Sociale zullen toch de neiging hebben af ​​te nemen.Een belangrijk teken van die achteruitgang was de marginale rol van de Sociale bij de Donizetti -feesten van 1897 die in de Riccardi en de lagere stad hun centrum en achtergrond hadden.Rond 1900 en in de eerste periode van tien jaar van de nieuwe eeuw zullen de hal (door een restauratie in 1902, zichtbaar in het seizoen 1903, vervolgens in 1907, voor de 1908) openen voor nieuwe soorten shows zoals de Light Opera (1898, uit 1908), of zelfs tot tentoonstellingen van moderne technologie zoals de gramofoon (1898) en de bioscoop (uit 1908) dat, als in andere situaties signalen van een opening naar nieuwigheden kunnen vertegenwoordigen, in die levensceptie steeds moeilijker verschijnen alseen terugtrekking naar minder boeiende programma's.Goede seizoenen zullen terugkomen, in 1915, en minder sporadisch in het eerste deel van de jaren twintig (1921, 1922 en 1924): maar dat voor de Sociale een nieuw tijdperk van welvaart is begonnen, was het een kortstondige illusie.Muziek werd gespeeld tot 1929;De laatste shows gaan terug naar 1932