Le Palazzo Valmarana est un palais patricien de Vicence construit par l'architecte Andrea Palladio en 1565 pour la noble Isabella Nogarola Valmarana.
La médaille de fondation de ce bâtiment porte la date de 1566 ainsi que le buste d'Isabella Nogarola Valmarana, et c'est ce dernier qui a signé les contrats de construction avec les constructeurs en décembre 1565. Néanmoins, aucun doute ne subsiste quant au rôle son mari décédé, Giovanni Alvise (décédé en 1558), a joué dans le choix de Palladio en tant que concepteur du palais de sa famille. En 1549, aux côtés de Girolamo Chiericati et naturellement de Giangiorgio Trissino, Giovanni Alvise Valmarana avait publiquement soutenu le projet de Palladio sur les portiques de la basilique, manifestement sur la base d'un avis formé six ans auparavant, lorsque Giovanni Alvise supervisait l'exécution des structures éphémères. par Palladio sous la direction de Trissino, pour honorer l'entrée à Vicence de Mgr Niccolò Ridolfi (1543). En outre, c’était un espace conçu par Palladio - la chapelle Valmarana de l’église de Santa Corona - qui hébergerait à l’avenir la dépouille de Giovanni Alvise et Isabella, à la demande de leur fils Leonardo.
Sur le site occupé plus tard par le nouveau palais du XVIe siècle (Cinquecento), la famille Valmarana possédait des bâtiments datant de la fin du XVe siècle (Quattrocento), qui se sont progressivement combinés jusqu’à ce qu’ils fassent l’objet de la rénovation de Palladio. L'irrégularité planimétrique des espaces intérieurs provient sans doute de l'orientation oblique de la façade et des murs préexistants. En ce sens, il apparaît clairement à quel point la régularité olympique du palais illustrée dans le Quattro libri dell'architettura (1570) était le produit de l'abstraction théorique habituelle de Palladio, d'autant plus que l'extension du palais au-delà de la cour carrée était non seulement Je ne me suis jamais rendu compte, mais il ne semble pas que ce soit même l'intention de Leonardo Valmarana, qui a acheté des propriétés voisines plutôt que de poursuivre la construction du palais familial.
Le palais a été lourdement endommagé pendant la Seconde Guerre mondiale par un bombardement allié du 18 mars 1945. Le toit, une partie du grenier et la plus grande partie de la salle principale du piano nobile ont été détruits. Cependant, la façade est restée intacte et représente aujourd'hui un exemple rare de façade conservant son plâtre d'origine et son marmorino. En 1960, la famille Valmarana vendit le palais en ruine à Vittor Luigi Braga Rosa, qui dirigea une restauration de grande envergure, reconstruisant les parties démolies par la guerre. Il a également enrichi le palais de nombreuses décorations et œuvres d'art, provenant d'autres palais détruits, notamment une collection de peintures de Seicento de Giulio Carpioni sur des thèmes mythologiques.
La façade du Palazzo Valmarana est l'une des réalisations les plus extraordinaires et les plus individuelles de Palladio. Pour la première fois dans un palais, un ordre géant recouvre toute l'étendue verticale du bâtiment: il s'agit évidemment d'une solution qui trouve son origine dans l'expérimentation de Palladio avec les façades d'édifices religieux, comme la façade presque contemporaine de San Francesco della Vigna. . De même que la nef et les bas-côtés sont projetés sur le même plan dans l'église vénitienne, de même sur la façade du Palazzo Valmarana, la stratification de deux systèmes devient évidente: l'ordre géant des six pilastres composites semble se superposer à l'ordre mineur des pilastres corinthiens, d’une manière beaucoup plus évidente sur les bords où l’absence du dernier pilastre permet de révéler l’ordre sous-jacent qui soutient le bas-relief d’un guerrier portant les armes de Valmarana.
Plutôt que des constructions géométriques abstraites, la logique compositionnelle de ces façades civiles et religieuses tient à la familiarité de Palladio avec les techniques de dessin, en particulier les représentations orthogonales grâce auxquelles il visualise des projets et reconstruit des bâtiments antiques, ce qui lui permet en outre une contrôle des relations entre l'intérieur et l'extérieur du bâtiment.
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