Projetée par J. Sansovino et construite dans la première moitié du XVIe siècle, cette église présente une élégante façade réalisée sur un dessin d'Andrea Palladio et une série de trois cloîtres. À l'intérieur, de précieux tableaux, notamment des œuvres de D. Tintoretto, J. Palma il Giovane et G. Bellini. Après les malheureux débuts à San Pietro di Castello, c'est encore très probablement Daniele Barbaro qui a préféré cette commande à Palladio, en convaincant le patriarche d'Aquilée, Giovanni Grimaldi, de lui confier la façade de San Francesco della Vigna. En fait, le choix de Palladio a été particulièrement important, car il a écarté Jacopo Sansovino, qui avait construit l’église trente ans plus tôt (et qui avait également préparé les plans de sa façade). Palladio devint ainsi une alternative tangible, soutenue par la partie la plus avancée de l’aristocratie vénitienne sur le plan culturel, au protagoniste vieillissant de la rénovation architecturale de la Piazza San Marco. En 1563, Giovanni Grimani, homme aux goûts raffinés et collectionneur raffiné d’antiquités romaines, avait subi un procès insidieux pour hérésie. Absolu des charges, il a transformé la construction de la façade de San Francesco en une occasion de célébration personnelle. À partir de Leon Battista Alberti, les architectes de la Renaissance se sont attachés à la tâche difficile d'adapter la façade d'un bâtiment à un seul volume, à savoir l'ancien temple, au plan à nef et à nefs des églises chrétiennes. Avec la façade de l'église San Francesco della Vigna, Palladio a offert sa première réponse concrète au problème, après la seule obligation projetée de San Pietro di Castello. Puisque la nef, recouverte d’un grand fronton, et les bas-côtés, recouverts de deux demi-frontons, ont été projetés sur un même plan, le problème de la composition est devenu celui de la liaison organique des deux systèmes et de la relation modulaire entre deux ordres, dont le plus grand était utilisé pour soutenir le fronton principal et le plus petit les deux demi-frontons. La solution obtenue par Palladio est brillante, même si elle l’oblige à placer les deux ordres sur le même sous-sol. L’architecte surmonterait habilement cette dernière difficulté de la façade du Redentore en plaçant un grand escalier devant la partie centrale de la façade.
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