L’annonce du concours publiée par l’institut bancaire Pistoian à la fin du XIXe siècle exigeait sans équivoque que les formes du nouveau bâtiment qui allait bientôt être construit s’inspirent de l’architecture florentine de la seconde moitié du XVe siècle.

Le bâtiment, tel qu'il apparaît aujourd'hui dans son image néo-renaissance avec une référence claire au palais florentin Strozzi, est le fruit d'une mentalité enracinée dans les canons stylistiques de la tradition éprouvée qui, à cette époque, était largement répandue classe dirigeante locale.

L'ensemble du quartier médiéval de San Matteo a été complètement détruit pour sa construction; il était en fait nécessaire de laisser un espace autour du bâtiment pour pouvoir célébrer la forme monumentale qui a trouvé force et importance justement grâce à son isolement du contexte environnant, chose qui n'est plus perceptible pour la nouvelle construction à l'arrière de l'architecte Giovanni Michelucci.

Le palais a été achevé au début de ce siècle et, bien que né sous la bannière de la tradition la plus ferreuse selon le projet de l'architecte bolognais Tito Azzolini, il présentait quelques éléments de nouveauté absolue par rapport aux modèles de référence tels que le insertion de la frise polychrome couronnant la façade sévère. Même les balustrades du rez-de-chaussée, en fer forgé, du célèbre atelier Michelucci de Pistoia, identiques à celles qui ont fait la grande lucarne de la cour intérieure, ne sont pas équivalentes pour leur liberté décorative. Mais le véritable point tournant en ce qui concerne le programme du designer et la culture du client ont été les fresques réalisées par Florentin Galileo Chini dans les pièces intérieures du bâtiment.

Il s'agit du premier grand cycle de peinture murale réalisé par Chini, mais aussi l'une des premières œuvres décoratives de style liberty italien. Bien que Chini ait alterné des représentations médiévales avec des compositions tirées des répertoires du néo-XVIe siècle, les frises avec les joyeux putti soutenant des festons de laurier, le plumage des paons, les panneaux décoratifs indiquent un empiétement marqué sur le formalisme de ce courant. La décoration picturale a été complétée vers les années trente sur le modèle Chinian par le peintre pistoien Luigi Mazzei.

La construction de la Cassa di Risparmio n'est pas seulement l'épisode le plus caractéristique de l'édifice Pistoia entre les deux siècles, mais c'est également le pas sur les autres épisodes architecturaux, en réalité peu nombreux adresse moderniste présente dans la ville de Pistoia.