En dépit d'avoir subi de nombreux sacs à la fin du XVIIIe siècle, l'église conserve toujours son caractère du XVIIIe siècle intact. Construit sur le plus ancien bâtiment médiéval de San Maria dei Servi, le bâtiment a commencé à être rénové près du concile de Trente, quand il a abandonné l'ancien titre pris, selon l'exemple de l'église que l'Ordre avait à Florence, du nom de Santissima Annunziata.
Mais les travaux pour son embellissement, à l'intérieur et à l'extérieur, n'ont commencé qu'à la fin de l'âge baroque et se sont poursuivis pendant la majeure partie du siècle suivant. Ce qui la différencie des autres églises de Pistoia, c'est l'introduction de la décoration en stuc réalisée au XVIIIe siècle.
Le projet général de réorganisation de la façade et du hall intérieur était l'œuvre de l'abbé Francesco Gatteschi, le même que nous retrouvons dans la construction de la Villa Puccini à Scornio et dans d'autres œuvres architecturales importantes du début du XVIIIe siècle. Avant cette date, les interventions se limitaient à la série de confessionnaux et à la restructuration de l'autel de saint Philippe Benizi, fondateur de l'ordre des servites. Les confessionnaux en bois sont au nombre de six, trois par mur, alternant les autels latéraux et constituent le mobilier liturgique typique de la première saison post-tridentine.
En 1600, les frères décident de faire orner leur cloître des récits des sept saints fondateurs et du bienheureux Buonaventura Buonaccorsi. Les fresques des vingt-six lunettes et les portraits des pères dessinés dans les corbeaux ont été réalisés dans la première moitié du XVIIe siècle par divers peintres: les Florentins Bernadino Poccetti, Cecco Bravo, Giovanni Martinelli et les Pistoïens Alessio Gimignani et Francesco Leoncini; tandis qu'en 1696, le peintre florentin Filippo Cremoncini peignit les légendes placées sous chaque lunette et compléta la décoration du cloître en décorant à la fresque les épisodes de la bienheureuse Buonaventura qui dépense ses richesses pour les pauvres et de la bienheureuse Buonaventura qui méprise le luxe. Toutes ces peintures sont caractérisées par le style narratif et figuratif que les fidèles comprennent facilement à la demande de la Contre-Réforme.
Les autels de l'église étaient pour la plupart des dons de bienfaiteurs, comme en témoignent les emblèmes des familles présentes parmi les stucs, et témoignent de l'ampleur du culte de la Vierge dans la ville. Sur la voûte du choeur, on trouve la grande fresque représentant l'Annonciation à Gloria et, dans le presbytère, les panneaux à l'heure avec les fuites des Anges, du Christ patient et de la douloureuse Vierge; tous les travaux réalisés dans les années 1820 par le peintre florentin Gian Domenico Ferretti, très actif à Pistoia, comme en témoignent ses autres cycles picturaux.
Quelques années plus tard, une nouvelle série de fresques du peintre florentin Niccolò Nannetti, également engagée dans d'autres usines de la ville, a été exécutée aux fenêtres, consacrée à Santorale dei Servi. La dernière grande intervention du dix-huitième siècle a été la réorganisation du presbytère à partir du milieu du siècle, date à laquelle le maître-autel a été remplacé, lequel était jusque-là en bois, avec un en marbre commandé à l'artiste florentin Angelo Fortini.
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