Les chapelles des Médicis (Cappelle medicee) sont deux édifices de la basilique San Lorenzo de Florence, en Italie, datant des XVIe et XVIIe siècles. Ils ont été construits dans le prolongement de l'église du XVe siècle de Brunelleschi, dans le but de célébrer la famille Médicis. de l'église et des grands ducs de Toscane. La Sagrestia Nuova ("Nouvelle sacristie") a été conçue par Michelangelo. La plus grande Cappella dei Principi ("Chapelle des Princes"), bien que proposée au XVIe siècle, n’a été commencée qu’au début du XVIIe siècle, sa conception étant une collaboration entre la famille et les architectes. Le cardinal Giulio de 'Medici et son cousin le pape Léon X souhaitaient faire de la Sagrestia Nuova un mausolée ou une chapelle mortuaire pour les membres de la famille des Médicis. Il équilibre la Sagrestia Vecchia de Brunelleschi, la "vieille sacristie" nichée entre le transept gauche de San Lorenzo, avec lequel elle rivalise consciemment, et partage son format d'espace cubique surmonté d'un dôme, de pietra serena gris et de murs blanchis à la chaux. Ce fut le premier essai d'architecture (1521-1524) de Michel-Ange, qui conçut également ses monuments dédiés à certains membres de la famille des Médicis, avec des figures sculpturales des quatre heures du jour destinées à influencer les figures sculpturales reposant sur de nombreux architectes générations à venir. La Sagrestia Nuova était entrée par une entrée discrète dans un coin du transept droit de San Lorenzo, maintenant fermé. Bien qu’elle ait été voûtée en 1524, les projets ambitieux de sa sculpture et l’intervention d’événements tels que l’exil temporaire des Médicis (1527), la mort de Giulio, devenu pape Clément VII, et le départ définitif de Michel-Ange pour Rome 1534, signifie que Michel-Ange ne l'a jamais fini. Bien que la plupart des statues aient été sculptées au moment du départ de Michel-Ange, elles n’ont pas été mises en place, elles ont été laissées en désordre à travers la chapelle, puis installées par Niccolò Tribolo en 1545. Sur ordre de Cosimo I, Giorgio Vasari et Bartolomeo Ammannati acheva les travaux en 1555. Quatre tombes de Médicis étaient prévues, mais celles de Lorenzo le Magnifique et de son frère Giuliano (modestement enterré sous l'autel du mur d'entrée) n'ont jamais été commencées. Il en résulte que les deux magnifiques tombes existantes sont celles de Médicis relativement insignifiants: Lorenzo di Piero, duc d’Urbino et Giuliano di Lorenzo, duc de Nemours. Leurs composants architecturaux sont similaires; leurs sculptures offrent un contraste. Sur un mur inachevé, la Vierge et l'Enfant de Michel-Ange, flanqués des saints protecteurs des Médicis, Cosmas et Damian, exécutés respectivement par Giovanni Angelo Montorsoli et Raffaello da Montelupo, d'après les modèles de Michel-Ange, sont disposés au-dessus de leur simple tombe rectangulaire. Un couloir caché avec des dessins sur les murs de Michel-Ange a été découvert sous la Nouvelle Sacristie en 1976. La Cappella dei Principi octogonale surmontée d'un haut dôme de 59 m. haute, est le trait distinctif de San Lorenzo vu de loin. Il se trouve sur le même axe que la nef et le chœur auxquels il constitue l'équivalent d'une chapelle absidale. Son entrée se fait de l’extérieur, sur la place Madonna de Aldobrandini, et à travers la crypte voûtée planifiée par Bernardo Buontalenti avant l’élaboration des plans de la chapelle située au-dessus. L'opulent Cappella dei Principi, une idée formulée par Cosimo Ier, a été mis en œuvre par Ferdinand I de 'Medici. Il a été conçu par Matteo Nigetti, à la suite de dessins soumis à un concours informel de 1602 par Don Giovanni de 'Medici, fils naturel de Cosimo I, grand-duc de Toscane, qui ont été modifiés lors de l’exécution par le vieillissant Buontalenti. Véritable expression de l'art de la cour, il est le fruit d'une collaboration entre designers et mécènes. Pour la réalisation de son revêtement étonnant de marbres incrustés de marbres colorés et de pierres semi-précieuses, l’atelier de pierre dure grand-ducale Opificio delle Pietre Dure a été créé. L’art du commessi, comme on l’appelait à Florence, consistait à assembler des fragments de pierres spécimens sciées pour former les motifs du revêtement recouvrant entièrement les murs. Le résultat a été désapprouvé par les visiteurs des 18e et 19e siècles, mais il a fini par être apprécié pour un exemple du goût de son époque. Six grands sarcophages sont vides; les restes de Médicis sont enterrés dans la crypte ci-dessous. Seize compartiments du dado sont les armoiries des villes toscanes sous contrôle des Médicis. Dans les niches destinées à contenir des portraits de Médicis, deux (Ferdinando I et Cosimo II) ont été exécutés par Pietro Tacca (1626–1642).