En 1548, lorsque la municipalité de Bergame décida d'installer une fontaine d'usage public devant l'espace de l'église de San Pancrazio, cette petite place était déjà définie sous la forme planimétrique d'aujourd'hui. Tout autour des bâtiments roses presque tous construits au XVe siècle: à l'est l'église reconstruite vers 1450 et consacrée en 1474, au nord la maison, entre deux anciennes rues étroites, à l'ouest le bâtiment déjà construit sur les structures de la cour royale de Lombard , au sud, la maison dont il reste les traces des deux plaques au sommet, un blason et un symbole bernardinien avec la devise gothique française du milieu du XVe siècle. Ainsi, la place devait avoir une unité harmonieuse de murs de pierre et de formes nobles. L'artiste, commandé par la municipalité pour cette œuvre, en traçant le plan carré de la fontaine, s'est conformé à l'aménagement du lieu. Vers le milieu du XVIe siècle, lorsque la municipalité prit la décision de choisir cette œuvre, l’artiste le plus célèbre de la ville fut récompensé pour la beauté de ses œuvres (Casa dell'Arciprete, église et cour de San Benedetto, le palais Sozzi de via Arena, le palais reconstruit La raison après l'incendie de 1513 et la maison Grataroli via Pignolo) était l'architecte Pietro Isabello connu sous le nom d'Abano. Peut-être parce que l’Isabello était déjà âgée en 1548 ou peut-être parce que son fils Leonardo, qui travaillait avec son père au Palazzo della Ragione de 1538 à 1543, avait donné des signes de grande compétence dans ce domaine, il a semblé approprié à la Municipalité de confier à le travail décoratif de cette belle petite place. Une inscription gravée sur le socle rond au-dessus de l'eau porte les lettres "... lli Architum". Les lettres antiques ont été corrodées par les ciseaux fabriqués plus tard pour la pose des deux barres horizontales retenant les seaux. La ligne architecturale de cette construction élégante est définie par la stèle centrale qui soutient, avec une élévation centrale avec une inflexion du XVIe siècle ornée de feuilles sculptées, une coupe supérieure circulaire décorée à la face inférieure de quatre masques en relief de goût presque médiéval avec des yeux saillants qui sortent de la bouche quatre jets tombant dans le bassin carré. De cette tasse découle une dernière tenant un plateau terminal plus petit qui à son tour fait tomber l'eau dans la tasse circulaire. Ce couronnement final, malheureusement mutilé, est certes original, qui réunit quatre figures sculptées d’animaux fantastiques qui manquent maintenant de têtes (peut-être de harpies) dont les ailes, transformées en ornements, s’inclinent l’une contre l’autre, formant un groupe symétrique des quatre animaux allégoriques . Lors de l’examen de l’œuvre, il est surprenant qu’au centre des parapets en marbre de Zandobbio se trouve une plaque en relief du XVIIIe siècle, sans aucun doute, sur les quatre côtés, c’est-à-dire après deux siècles d’œuvre originale. Le fait ne peut pas être expliqué si ce n’est en pensant que, peut-être ces parapets à la construction en grès au lieu de marbre ont été portés au fil du temps et ont été reconstruits avec la forme primitive du XVIIIe siècle, mais avec l’ajout des armoiries. Que la fontaine ait eu d'autres restaurations est donc visible après avoir gravé dans le coin sud gauche les mots: "Refecta Anno MCMXXI" et sur la symétrique, dans les temps proches de nous, les lettres "A. IX E. F. "(Année IX époque fasciste).