À la croisée de quatre routes, deux montées et deux descendantes, la piazzetta di Pignolo présente des caractéristiques environnementales présentant un intérêt particulier. La variété des aspects est définie par les murs des maisons qui la composent, élevés sur un plan irrégulier - maisons bourgeoises du XIXe siècle avec des magasins - la noble façade du palais dei Conti Lupi du XVIe siècle déjà Morandi et, au coin de la rue Pignolo avec la rue S. Tomaso , la maison typique avec son étage supérieur en porte-à-faux rappelant les analogies septentrionales de petits bâtiments tels que le Nuremberg Glöcklein près du lieu de naissance de Dürer ou les vieilles maisons de Rouen ou de Malines, ou quelques constructions modestes du vieux Bologne ou du quartier vénitien de S. Lio. Ce coin de la ville, admiré par les artistes italiens et étrangers, figurait également, il y a quatre décennies, dans le scénario préparé par le brillant peintre russe Leon Bakst pour l'un des ballets Diaghilew qui dominaient les théâtres d'Europe à cette époque. Au centre de la place se trouve la fontaine que le peuple a définie depuis l'Antiquité comme "la fontaine à dauphins". La forme est connue: une stèle centrale en marbre de Zandobbio à plan carré à mailles anguleuses tient la figure d’un triton à deux queues de poisson assis sur un dauphin, ainsi qu’une longue queue, qui projette de l’eau sortant de la stèle. Le groupe de sculptures est entouré d'un bassin d'eau entouré d'un parapet de forme ovale reposant sur une marche, entouré à la périphérie par des pare-chocs en marbre pur. Sur les flancs de la stèle, deux masques de dieux de la mer aux cheveux d’eau feuillus jettent deux jets élevés dans le bassin. Sur le fronton, une plaque entoure, sculptée en relief, une grande pomme de pin symbole de l'ancien district de Pignolo, qui s'appelait au Moyen Âge Mugazone, lorsque, avant l'érection des remparts vénitiens au XVIe siècle, la zone de la colline qui cédait Pelabrocco et de Cornasello ont grimpé à la Via Osmano et ont embrassé le dos de Sant'Agostino, il devait être boisé et recouvert de conifères. Le travail est d'une élégance considérable de proportions et d'un travail plastique noble: le mouvement du triton sur le dauphin, dans le mélange difficile de trois queues, est rendu par les divers points de vue avec la capacité assurée d'un excellent artiste du XVIe siècle, dont le nom est cependant totalement inconnu pour nous. Nous connaissons la date du travail: 1526, qui a donc pris naissance dans ce quart de siècle d’art floral et décoratif dans lequel les beaux palais de Martinengo se dressent maintenant Bonomi, Grataroli maintenant De Beni, Casotti-Mazzoleni maintenant Bassi-Rathgeb, Tasso maintenant Lanfranchi, Morandi Lupi maintenant le commandement militaire. Et peut-être que la fontaine était le cadeau de l'une de ces familles de patriciens distingués.
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