Palazzo Valmarana es un palacio patricio en Vicenza, construido por el arquitecto Andrea Palladio en 1565 para la noble Isabel Nogarola Valmarana.
La medalla de fundación de este edificio lleva grabada la fecha 1566, así como el busto de Isabella Nogarola Valmarana, y es esta última la que firmó los contratos de construcción con los constructores en diciembre de 1565. Sin embargo, no hay dudas sobre el papel. Su esposo fallecido, Giovanni Alvise (fallecido en 1558), jugó en la elección de Palladio como diseñador de su palacio familiar. En 1549, junto con Girolamo Chiericati y naturalmente Giangiorgio Trissino, Giovanni Alvise Valmarana había apoyado públicamente el proyecto de Palladio para los pórticos de la Basílica, evidentemente sobre la base de una opinión formada seis años antes, cuando Giovanni Alvise supervisó la ejecución de estructuras efímeras, concebida por Palladio bajo la dirección de Trissino, para honrar la entrada a Vicenza del obispo Niccolò Ridolfi (1543). Además, fue un espacio diseñado por Palladio, la Capilla Valmarana en la iglesia de Santa Corona, que eventualmente albergaría los restos mortales de Giovanni Alvise e Isabella, por encargo de su hijo Leonardo.
En el sitio más tarde ocupado por el nuevo palacio del siglo XVI (Cinquecento), la familia Valmarana poseía edificios desde finales del siglo XV (Quattrocento), que se combinaron progresivamente hasta convertirse en el objeto de la renovación de Palladio. La irregularidad planimétrica de los espacios internos se deriva indudablemente de la orientación oblicua de la fachada y de los muros preexistentes. En este sentido, se vuelve bastante evidente hasta qué punto la regularidad olímpica del palacio ilustrada en Quattro libri dell'architettura (1570) fue el producto de la abstracción teórica habitual de Palladio, especialmente porque no solo fue la extensión del palacio más allá del patio cuadrado. nunca se dio cuenta, pero tampoco parece que lo intentara Leonardo Valmarana, que compró propiedades vecinas en lugar de continuar la construcción del palacio familiar.
El palazzo sufrió graves daños durante la Segunda Guerra Mundial por un bombardeo aliado el 18 de marzo de 1945. El techo, parte del ático y la mayor parte de la sala principal del piano nobile fueron destruidos. Sin embargo, la fachada permaneció intacta, y hoy representa un raro ejemplo de una fachada que sobrevive con su yeso original y marmorino. En 1960, el palacio en ruinas fue vendido por la familia Valmarana a Vittor Luigi Braga Rosa, quien dirigió una restauración prolongada y reconstruyó las partes demolidas por la guerra. También enriqueció el palacio con muchas decoraciones y obras de arte, procedentes de otros palacios destruidos, en particular una colección de pinturas de Seicento de Giulio Carpioni con temas mitológicos.

La fachada del Palazzo Valmarana es a la vez una de las realizaciones más extraordinarias e individuales de Palladio. Por primera vez en un palacio, una orden gigante abarca toda la extensión vertical del edificio: evidentemente, esta fue una solución que encontró sus orígenes en la experimentación de Palladio con las fachadas de edificios religiosos, como la fachada casi contemporánea de San Francesco della Vigna. . Al igual que la nave y los pasillos se proyectan en el mismo plano en la iglesia veneciana, también en la fachada del Palazzo Valmarana se hace evidente la estratificación de dos sistemas: la orden gigante de las seis pilastras compuestas parece estar superpuesta a la orden menor de pilastras corintias, de una manera mucho más evidente en los bordes donde la ausencia de la pilastra final sirve para revelar el orden subyacente que apoya un bajorrelieve de un guerrero que porta los brazos de Valmarana.
En lugar de construcciones geométricas abstractas, la lógica compositiva de estas fachadas civiles y religiosas se deriva de la familiaridad de Palladio con las técnicas de drenaje, en particular las representaciones ortogonales mediante las cuales visualiza proyectos y reconstruye edificios antiguos, y que además le permite una laboriosa. Control sobre las relaciones entre el interior y el exterior del edificio.