Palazzo Barbaran Da Porto es un palacio en Vicenza, Italia, diseñado en 1569 y construido entre 1570 y 1575 por Andrea Palladio.
Desde 1994, el palacio es parte de la "Ciudad de Vicenza y las Villas Palladianas del Véneto", Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.
En el palacio se encuentra el Museo Palladio y el Centro Internacional de Estudios de Arquitectura Andrea Palladio (CISA).
La suntuosa residencia realizada entre 1570 y 1575 para el noble vicentino Montano Barbarano es el único gran palacio de la ciudad que Andrea Palladio logró ejecutar en su totalidad.
En su Historia de Vicenza de 1591, Iacopo Marzari registra a Montano Barbarano como un hombre "de bellas letras y el más excelente músico". Varias flautas figuran en el inventario de 1592 del palacio, confirmando la existencia de una actividad musical intensiva allí.
Al menos tres proyectos autógrafos diferentes sobreviven, conservados en Londres, que documentan hipótesis alternativas para el plan del edificio, todas muy diferentes de la real y testimonio de un proceso de diseño complejo. Barbarano, de hecho, le pidió a Palladio que respetara la existencia de varias casas que pertenecen a la familia y que ya existen en el área del nuevo palacio. Además, una vez finalizado el proyecto, Barbarano adquirió una casa adicional contigua a la propiedad, lo que resultó en el posicionamiento asimétrico del portal de entrada. En cualquier caso, las limitaciones impuestas por el sitio y por un patrón práctico se convirtieron en la ocasión para soluciones valientes y refinadas: la intervención de Palladio es magistral, y se basa en un proyecto sofisticado de "reestructuración" que combina las diversas estructuras preexistentes en un edificio unificado. .
En 1998, después de una restauración de veinte años, el Palacio ha sido abierto al público. Las actividades de la exposición comenzaron en marzo de 1999.
En la planta baja, un magnífico atrio de cuatro columnas une los dos lotes de edificios preexistentes. Al realizar el plan, Palladio fue llamado a resolver dos problemas: uno estático, cómo apoyar el piso del gran salón en el piano nobile; la otra composición, cómo restaurar un aspecto simétrico a los interiores comprometidos por el curso oblicuo de los muros perimetrales de las casas preexistentes.
Partiendo del modelo de las alas del Teatro de Marcelo en Roma, Palladio dividió el interior en tres pasillos, colocando en el centro cuatro columnas jónicas que permitieron reducir el lapso de las bóvedas centrales, contra las bóvedas laterales. . Así logró un marco muy eficiente estáticamente capaz de soportar el piso de la sala de arriba sin ninguna dificultad. Las columnas centrales se ataron luego a los muros perimetrales mediante fragmentos de entablamiento rectilíneo, que absorben las irregularidades del plan de atrio: de esta manera se dio cuenta de una especie de sistema de "serlianas", una estratagema conceptualmente similar a la de las logias de la Basílica. Palladio incluso adoptó el tipo inusual de capital jónico, derivado del Templo de Saturno en el Foro Romano, porque le permitió enmascarar las rotaciones leves pero significativas necesarias para alinear las columnas y las columnas comprometidas.
Para decorar el palacio, en varias campañas Montano empleó a algunos de los más grandes artistas de su época: Giovanni Battista Zelotti (que ya había intervenido en los interiores de la Villa Emo de Palladio en Fanzolo), Anselmo Canera y Andrea Vicentino; Los estucos fueron confiados a Lorenzo Rubini (quien ejecutó al mismo tiempo las decoraciones externas de la Logia del Capitanio) y, después de su muerte en 1574, a su hijo Agostino. El resultado neto fue un suntuoso palacio capaz de rivalizar con las residencias de Thiene, Porto y Valmarana, un palacio que permitió a su patrón representarse a sí mismo en la ciudad como un miembro de la élite cultural de Vicentine.
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