El anuncio de la competencia publicado por el instituto bancario pistoiano a fines del siglo XIX requería inequívocamente que las formas del nuevo edificio que pronto se construiría estaban inspiradas en la arquitectura florentina de la segunda mitad del siglo XV.
El edificio, tal como aparece hoy en su imagen neorrenacentista con una clara referencia al Palazzo Strozzi florentino, fue el fruto de una mentalidad nuevamente arraigada en los cánones estilísticos de tradición probada que en aquellos años se extendió sobre todo entre clase gobernante local.
Todo el distrito medieval de San Matteo fue completamente destruido por su construcción; de hecho, fue necesario dejar espacio alrededor del edificio para poder celebrar la forma monumental que encontró fuerza y prominencia precisamente a través de su aislamiento del contexto circundante, algo que ya no es perceptible para la nueva construcción en la parte posterior del arquitecto Giovanni Michelucci.
El palacio se terminó a principios de este siglo y, aunque nació bajo la bandera de la tradición más férrea según el proyecto del arquitecto boloñés Tito Azzolini, presentó algunos elementos de absoluta novedad con respecto a los modelos de referencia como el Inserción del friso policromado coronando la fachada severa. Incluso las rejas en la planta baja, hechas de hierro forjado del famoso taller de Michelucci en Pistoia, las mismas que hicieron el gran tragaluz del patio interior, no encuentran igual por su libertad decorativa. Pero el verdadero punto de inflexión con respecto a lo que fue el programa del diseñador y la cultura del cliente fueron los frescos que el florentino Galileo Chini llevó a cabo en las habitaciones interiores del edificio.
Este es el primer ciclo importante de pintura mural realizado por Chini, pero también es uno de los primeros trabajos decorativos de estilo italiano de la libertad. Aunque Chini alternó las representaciones medievales con las composiciones tomadas de los repertorios del siglo XVI, los frisos con los alegres putti que sostienen los festones de laurel, el plumaje de los pavos reales, los paneles ornamentales indican una clara invasión del formalismo de esta corriente. La decoración pictórica se completó alrededor de los años treinta en el modelo chiniano por el pintor pistoiano Luigi Mazzei.
El edificio de la Cassa di Risparmio no solo es el episodio más característico del edificio de Pistoia entre los dos siglos, sino que también es la huella de los otros episodios arquitectónicos, en verdad no en gran número, de Dirección modernista presente en la ciudad de pistoia.
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